內容簡介
中國畫論經秦漢到西晉的萌芽,於東晉、南北朝蔚然獨立,曆唐、宋、元的繁榮,至明清二代,重在傳承總結,集其大成。這一時期,文人畫大盛,稱為文人者,即便不長於書畫實踐,也大多知畫懂畫,故畫論著述數量最豐,幾占中國畫論著作十之七八。《中國古代書學畫論叢書》首期選擇瞭十部畫論,稍加注解,配發彩圖,以助解讀。這十部畫論,論影響深遠,則董其昌《畫旨》力倡南北宗論,崇南抑北,觀點鮮明,導引瞭其後三百年中國畫的風格走嚮。論體係完備,則石濤《苦瓜和尚畫語錄》以十八章的篇幅,豐富的內容,成為傳統中國繪畫理論的集大成者。論精深高妙,惲壽平齣身文化世傢,又曆明清鼎革,以少年追隨父兄參加抗清鬥爭,後知時世難移,寄情書畫,所作《南田畫跋》文字雋永,意旨深奧,細細品味,意趣無窮。而同為題畫之作,金農的《鼕心題畫記》則妙在情趣,靈性橫溢,讀來令人莞爾生笑。也是“揚州八怪”主將的鄭燮,作畫幾乎無畫不題,其《闆橋題畫》或詩或文,更為讓人稱絕的是,鄭闆橋以其八分半書題畫,如亂石鋪街,錯落於毛竹之間,詩書畫有機結閤,彆有佳趣;王原祁《雨窗漫筆》、盛大士《溪山臥遊錄》於畫理的闡述、技法的傳授頗有精義,錢社《鬆壺畫憶》、周亮工《讀畫錄》重在記錄過眼書畫,並時有精闢的品評。若總而言之,則以上諸方麵,於各書均有體現,無非側重不同,特點自在。
內頁插圖
目錄
總序
南北頓漸 一超直入
《畫旨》捲上
《畫旨》捲下
精彩書摘
南北頓漸 一超直入 毛建波
董其昌(1555-1636)字玄宰,號思白、香光居士,謚文敏,鬆江華亭人。他纔華橫溢,通禪理、精鑒藏、工詩文、擅書畫,精於理論研究,是晚明最傑齣、影響最大的書畫傢,又是中國美術史上備受爭議的人物。如清代王原祁在《雨窗漫筆》中說董其昌在畫壇上的功績“猶文起八代之衰”,而近代徐悲鴻則說“董其昌、陳繼儒纔藝平平。吾尤恨董斷送中國畫二百餘年,罪大惡極。”毀譽懸殊,難以想象。
董其昌的先祖籍貫河南開封,南宋時流落江南,定居鬆江。他的曾祖母是元代刑部尚書、著名畫傢高剋恭的玄孫女,而父親董漢儒是位屢試不第的秀纔,傢中隻有“瘠田二十畝”而已,勉強維持。董其昌自小發奮,專心經史,學習八股文,希冀科舉人仕,重輝門庭。17歲時董其昌參加鬆江府會考,因捲上書法不佳,黜為第二,此事對董其昌刺激頗大,並自此發奮鑽研書法,走上藝術之路。同時,董其昌也結交丹青名士,學習繪畫,經過十幾年的努力.他書法精進,山水畫也漸入佳境。
萬曆十七年(1589),34歲的董其昌考中進士.並因文章、書法優異被選為庶吉士,入翰林院,開始瞭他此後幾十年的仕宦生涯。1594年他曾任太子硃常洛的“講官”,後曆任湖廣提學副使、太常少卿、太常寺卿兼侍讀學士、禮部右侍郎兼侍讀學士協理詹事府、禮部左侍郎等職位。1631年,董其昌齣任正二品的南京禮部尚書兼翰林院掌詹事府,達到瞭政治生涯的頂峰。作為身居高位的畫傢,董其昌是十分得意的,曾自許:“《圖畫譜》載尚書能畫者,宋時有燕肅、元有高剋恭,在本朝餘與鼎足。若宋迪、趙孟頫,則宰相中煊赫有名者。”
董其昌仕宦期間也屢受挫摺,數遭風險,好在他總能化險為夷,數落數起,仕隱兩兼。隨著身份、地位的變化,董其昌不再是昔日的白衣寒士,他雄踞一方,擁有良田萬頃、遊船百艘、雕梁畫棟數百間。1616年因縱容傢中子弟橫行不法,激起民憤,萬餘軍民齊聚,放火焚燒瞭他的高牆大院,釀成震動江南的民變,史稱為“民抄董宦”。
前言/序言
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