常用作文景物描写分类辞典（第3版） pdf epub mobi txt 电子书 下载 2026

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端木秀 著，钱玉林，忻佩贞 编

图书标签:

• 景物描写
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• 初中作文
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• 描写技巧
• 语文学习
• 写作辅助

出版社： 上海大学出版社

ISBN：9787811185430

版次：3

商品编码：10329467

包装：平装

丛书名： 汉语工具书系列

开本：64开

出版时间：2010-01-01

用纸：胶版纸

页数：572

正文语种：中文

编辑推荐

收录常用描写段例约2000条——量多
描写段例一律采自著名作家作品——经典
按意义类别编排——实用
每一段例均标明作者、篇名——易考
附分类总目和条目分类索引——便查

内容简介

《常用作文景物描写分类辞典（第3版）》注重典范性，属于文学描写性质的专题辞典，因而描写片断一律采自中外著名作家的散文、小说，而不收录中小学生作文的片断。本辞典分为10大类，70小类，有1000个以上条目，共收录描写例段几千条，是分类比较精细、收辞目比较丰富的一本专题景物描写辞典。

目录

分类总目
条目分类索引
正文

精彩书摘

雨
古人咏自然美，皆爱风花雪月。但我独钟情于雨。
雨有细雨、疏雨、阵雨、暴雨、大雨、小雨、阴雨、霖雨、淫雨、好雨、密雨、烟雨，还有毛毛雨、杏花雨、黄梅雨、豆花雨、桑柘雨、倾盆雨、及时雨，面目各异。每个人眼中的雨，也别有一种情韵。
最缠绵的莫过于春雨。她是那么轻柔，那么温情，在淡淡的细雨中结伴散步，很容易跌入浪漫的氛围。
最惬意的莫过于夏雨。她是那么突然，那么热烈，在哗哗的暴雨中洗涤心灵，胸中的烦躁与块垒一扫而尽。
最潇洒的莫过于秋雨。她是那么飘逸，那么疏放，在霏霏的烟雨中悠然沉思，你会体味到人生成熟的魅力。
最沉重的莫过于冬雨。她是那么冷峻，那么愀然，在咚咚的阵雨中追溯往昔，将勾起你逝去的惆怅，还有依恋的良宵。
雨天更宜躲进小楼，隐于陋室，约三五知己，或品茶叙旧，议论风发，谈大侠之传奇，侃世道之滑稽；或雨中听丝弦，江南风情曲中论，大弦小弦皆有意。
……
有雨无朋亦怡然，独坐窗下听雨读书，读诗词曲赋，读散文小品，读好看小说，如沐春雨，如饮陈酒，如见真情。或愁肠百结，蹙眉长叹，替古人垂泪；或喜上眉梢，夙愿如尝，得千古知己。
曹正文《雨缘》
春雨
雨是最寻常的，一下就是二三天。可别恼。看，像牛毛，像花针，像细丝，密密地斜织着，人家屋顶上全笼着一层薄烟。树叶儿却绿得发亮，小草儿也青得逼你的眼。傍晚时候，上了灯，一点点黄晕的光，烘托出一片安静而和平的夜。在乡下，小路上，石桥边，有撑起伞慢慢走着的人，地里还有工作的农民，披着蓑戴着笠，他们的房屋，稀稀疏疏的，在雨里静默着。
来自清《春》
不知什么时候，落起了春雨，雨像绢丝一般，又轻又细，听不见淅淅的响声，也感不到雨浇的淋漓。只觉得好像这是一种湿漉漉的烟雾，没有形状，也不出响声，轻柔地滋润着大地和人心。
陈淼《漓江春雨》
夏雨
……我记得一次夏雨——但那难道仍然是雨？——那些落下的雨点是那么大，那么重，落下在这棕榈园中，在这花木争妍的园中，雨点是那么沉重。园中的树枝，树叶，花，卷作一团像是情人所送的花圈，而接着又整个地散落在水上。小溪载送着花粉使它们向远处繁殖；溪水混浊得变作黄色。水池中的鱼也惊呆了，你能听到鲤鱼在水面张口的声息。
（法）纪德《地粮》
秋雨
这里一天一天地下着秋雨，好像永没有开晴的日子。落叶红的黄的堆积在小径上，有一寸来厚，踏下去又湿又软。湖畔是少去的了，然而还是一天一遭。

前言/序言

　　年轻时酷爱文学，阅读中外小说名著，除了形象鲜明、性格各异的人物留下很深的印象外，那些如诗如画、抒情浓郁的景物描写，也在脑海里刻下了难忘的记忆。例如：
　　普希金诗体小说《欧根·奥涅金》中对俄罗斯乡村景色及彼得堡、莫斯科的勾勒；
　　莱蒙托夫《当代英雄》里对高加索白雪皑皑的峰峦的状写；
　　屠格涅夫《猎人笔记》中对夏日黎明、黄昏、夜晚，对露水、风、阳光、月影的描写；
　　托尔斯泰《战争与和平》中对引起安德列公爵沉思的老橡树前后不同的描述；
　　雨果《巴黎圣母院》中对15世纪时大教堂和巴黎街道的介绍；
　　显克维支《灯塔看守人》中对波涛澎湃的大海和与世隔绝的孤岛的刻画；
　　诺贝尔文学奖获得者、波斯尼亚作家安德里奇《德里纳河上的桥》中对矗立于急流之上的十一孔大石桥的描画；
　　曹雪芹《红楼梦》里对林黛玉与史湘云在中秋夜躲开众人，悄悄到凹晶馆水边联句的环境的渲染。

诗意与哲思的交融：现代文学理论前沿探索 内容简介 本书深入剖析了当代文学研究领域中几个至关重要且极具争议性的前沿课题。它并非停留在对既有经典文本的细致解读，而是着力于构建和审视支撑现代文学批评的理论框架，旨在为读者提供一套审视和批判当代文学现象的全新工具箱。全书结构严谨，论证详实，汇集了文学理论界多位重量级学者的最新研究成果，尤其关注后结构主义、新历史主义、文化研究以及数字人文对传统文学观念带来的冲击与重塑。 第一部分：主体性消解与叙事转向 本书的首章聚焦于“主体性”在后现代语境下的危机与重构。在福柯和德里达思想的深刻影响下，传统的“作者意图”和“统一的自我”概念受到了根本性的挑战。我们审视了当代小说中“去中心化叙事”的兴起，探讨了诸如多重叙事者、非线性时间结构以及“死亡作者”理论在实践中的复杂性。 福楼拜的幽灵与数字身份： 通过对19世纪现实主义与当代网络文学中身份构建模式的对比，本书探讨了技术进步如何进一步稀释了传统意义上的“主体同一性”。数字媒介下身份的碎片化、可塑性与匿名性，对文学作品中人物塑造的伦理基础构成了挑战。 拉康式凝视与元小说： 深入分析了元小说（Metafiction）如何利用叙事自身的透明性来暴露文本的建构性。我们论证了，元小说的关键并非仅仅是“关于写作的写作”，而是对读者——作为意义生成者——的凝视的逆转，迫使读者面对自身在意义迷宫中的位置。 第二部分：新历史主义与意识形态的幽暗回响 本书的第二部分转向了对历史与文本关系的重新定位。新历史主义的倡导者强调文学文本并非独立于其生产和接受的历史环境，而是历史力量的交汇点与角力场。本书尤其关注意识形态如何内嵌于日常话语和物质文化之中。 物质性回归与“文本性”的边界： 探讨了新物质主义思潮对传统文本定义的扩展。文学研究不再局限于纸质书页，而是扩展到手稿、出版史、媒介载体，乃至读者的身体实践。我们详细分析了数字文本的“非物质性”与实体书的“在场性”之间的张力。 权力、知识与“被遗忘的文献”： 通过对边缘化文本和“档案材料”的重新挖掘，本书揭示了主流文学史是如何通过选择性遗忘来构建其自身合法性的。新历史主义的方法论被用来剖析文化机构（如图书馆、学术期刊、审查制度）在塑造“经典”过程中所扮演的主动角色。 第三部分：文化研究的跨学科转向与“文本”的泛化 文化研究的兴起极大地拓宽了文学研究的疆界。本书认为，将文学视为一种文化实践，而非孤立的美学对象，是理解当代社会结构的关键。 流行文化与高雅艺术的藩篱消融： 详细考察了当代批判理论如何有效地将类型小说（如科幻、奇幻、侦探小说）纳入严肃的学术分析范畴。这些被传统“学院派”排斥的文本，往往更直接地反映了大众的焦虑、欲望和意识形态冲突。 身体、性别与酷儿理论的文本实践： 集合了最新关于身体政治学的研究，分析了文学如何成为抵抗规范化权力结构、表达非主流身份认同的场域。性别理论不再仅仅关注对刻板印象的批判，而是深入探讨了生理性别与社会性别构建过程中的语言学陷阱。 第四部分：数字人文与未来学视野 随着计算能力的爆炸式增长，数字人文为文学研究提供了前所未有的量化和可视化工具。本书的最后部分探讨了这些工具对文本解读范式的根本性改变。 词频分析、主题建模与意义的“涌现”： 介绍了如何利用文本挖掘技术处理海量语料库，从而发现传统“细读”难以察觉的宏观模式和潜在关联。我们讨论了算法发现的“模式”与人文学者解释的“意义”之间的哲学鸿沟。 文学的模拟与生成： 展望了人工智能在文学创作和批评中的潜在角色。本书审慎地探讨了“生成式写作”对原创性、风格和审美价值的冲击，提出了对未来文学本体论的深刻疑问。 结语：批判性姿态的坚守 全书总结强调，无论理论工具如何革新，技术如何发展，文学研究的核心任务始终是保持一种批判性的警觉，质疑文本背后的权力关系、意识形态预设以及我们自身的认知盲点。本书为致力于深化理论素养、拓宽研究视野的学者、研究生及深度阅读爱好者提供了不可或缺的理论指南和思维激荡之源。

评分☆☆☆☆☆

我买这本书的初衷，是想攻克我写作中的一个顽疾——描写景物时总是干巴巴的，缺乏画面感和代入感。我以为这第三版既然是“辞典”，就应该像字典一样，条理清晰，按部就班。打开扉页，第一印象是排版略显拥挤，纸张的质感也偏向普通，谈不上高级。内容上，我尝试搜索“秋天的落叶”，期待能找到从动态到静态，从色彩到声音的详尽分解。结果，给我的只是一些标准的、老套的句子组合。更令人沮丧的是，许多所谓的“分类”，界限模糊不清，比如“光影”部分和“色彩”部分的内容大量重叠。我花了不少时间试图理解作者编排的内在逻辑，但始终不得要领。这感觉就像走进一个巨大的图书馆，所有的书都没有明确的索引和分类标识，你只能依靠直觉去翻找。对于需要快速获取灵感的应试写作，这本书的即时帮助性非常弱，因为它提供的成品句式，一用就能听出“这不是我自己的声音”。如果我只是想找一些能直接抄写的模板，那市面上那些更薄、更直接的“满分作文素材”效果可能都比它来得快。这本书似乎更侧重于“展示”而非“教授”。

评分☆☆☆☆☆

说实话，这本书的厚度和分量，足以让我对它寄予厚望，认为它能涵盖从古典到现代，从宏大到微观的景物描摹技巧。我习惯于通过对比不同风格的描述来完善自己的写作体系。我期望看到一些现代派或意识流作家对自然景物的独特处理方式，比如如何用破碎的意象来表达现代都市的自然景观。然而，这本书的内容呈现出一种显著的“保守性”。它似乎停留在上世纪八九十年代的作文审美标准上，充斥着大量的比喻和拟人，但这些修辞手法的使用大多缺乏新意和冲击力。更关键的是，作为一本工具书，它的索引系统几乎是形同虚设。例如，我想查找“雪夜的寂静”，在“气候/冬季”分类下找不到，在“声音/寂静”分类下也找不到，最后只能在某个“氛围营造”的宽泛章节里碰运气。这种查找的困难，极大地消解了作为“辞典”的实用价值。它更像是一本按主题堆砌的笔记合集，而非经过严格编辑和结构优化的参考手册。

评分☆☆☆☆☆

这本所谓的“常用作文景物描写分类辞典（第3版）”，说实话，我拿到手的时候，心里是有些期待的。毕竟，谁不想让自己的文字添上几笔绚烂的色彩呢？想象中，它应该是一本工具书，能帮我迅速找到描述“风的形态”、“水的质感”或者“山峦的肌理”的精准词汇，就像一个行走的词库。然而，实际翻阅下来，我发现它更像一本厚厚的文学散文集，里面塞满了各种作者已经加工好的、甚至有些陈旧的描述范例。对于一个希望系统学习如何自己构建意象的写作者来说，这书提供的帮助非常有限。它告诉你“天空是湛蓝的幕布”，而不是教你如何观察到那蓝中微妙的灰调和光线的变化。它的分类逻辑也让人费解，很多景物明明可以归入好几个范畴，这本书却生硬地将其划分，导致查找效率极低。我更希望看到的是对修辞手法的剖析，比如如何运用通感来描绘雨后清晨的雾气，而不是直接给我一句“雾气如同轻纱般笼罩大地”。总而言之，如果你的目标是快速堆砌辞藻，或许它有用，但若想提升观察力和创造力，这本书的价值就显得微乎其微了。它更像是对过去写作范式的简单收录，而非指导未来创作的指南。

评分☆☆☆☆☆

我购买这本“辞典”时，是抱着希望它能帮助我建立一套观察自然景物的方法论。我希望书中能有章节专门讲解如何捕捉光线随时间推移的细微变化，或者如何描述一种混合了嗅觉、听觉和触觉的多重感官体验。这本书的结构似乎是完全围绕着“名词”展开的，比如“树木”、“河流”、“天空”，而不是围绕着“动作”或“感受”。这使得所有的描述都停留在静态的画面层面。例如，关于“风”，它可能列举了“和煦的春风”、“凛冽的寒风”，但对于如何描绘风穿过松林时发出的那种特有的“沙沙”声，以及它如何影响周围植被的形态，描述得极其粗略。这与我期待的深度分析相去甚远。它没有提供任何关于如何“提炼”景物本质的指导，只是罗列了大量被前人使用过的、相对安全的描述。对于一个追求个性化表达的写作者而言，这本书提供的“安全区”太小，限制了创新的空间。它更像是一本给初学者提供基础范例的入门手册，而非供进阶者深入挖掘的“辞典”。

评分☆☆☆☆☆

从装帧和定价来看，这本书定位似乎不低，但实际阅读体验却让人感到“货不对板”。我特别留意了它关于“细节捕捉”的部分，因为我认为景物描写的精髓在于那些不经意间被忽略的微小之处。我期望能看到如何描述一滴露珠折射出的整个世界，或者苔藓表面那些复杂的纹理。然而，这本书中对于微观景物的描写，大多是蜻蜓点水，缺乏深度聚焦。它似乎更热衷于描绘一望无际的大场景，比如“辽阔的草原”、“无垠的大海”，这些描述虽然气势恢宏，但由于缺乏细节支撑，读起来就显得空泛。如果说它是一本辞典，那么它的词条释义（即描述范例）过于简单，缺乏扩展性。我感觉自己像是在一个陈旧的画廊里，看着一幅幅色彩鲜明但缺乏个人情感投射的风景油画。我希望它能提供一些“底层代码”——即构成一个有效景物描写的底层观察逻辑，而不是仅仅展示已经编译好的、缺乏生命力的“程序结果”。这本书更像是一本“素材汇编”，而非真正的“描写辞典”。

评分☆☆☆☆☆

是个可以随身携带的小开本

评分☆☆☆☆☆

一般

评分☆☆☆☆☆

里边描写景物的片段，参考性极强。

评分☆☆☆☆☆

o　来自清《春》

评分☆☆☆☆☆

一般

评分☆☆☆☆☆

雨是最寻常的，一下就是二三天。可别恼。看，像牛毛，像花针，像细丝，密密地斜织着，人家屋顶上全笼着一层薄烟。树叶儿却绿得发亮，小草儿也青得逼你的眼。傍晚时候，上了灯，一点点黄晕的光，烘托出一片安静而和平的夜。在乡下，小路上，石桥边，有撑起伞慢慢走着的人，地里还有工作的农民，披着蓑戴着笠，他们的房屋，稀稀疏疏的，在雨里静默着。

评分☆☆☆☆☆

非常好 非常好 非常好 非常好 非常好 非常好 非常好 非常好 非常好 非常好 非常好 非常好 非常好 非常好 非常好 非常好 非常好 非常好 非常好 非常好 非常好 非常好 非常好 非常好 非常好 非常好 非常好 非常好 非常好 非常好 非常好 非常好 非常好 非常好 非常好 非常好 非常好 非常好 非常好 非常好

评分☆☆☆☆☆

作为工具书，还不错！值得购买！

评分☆☆☆☆☆

内容不错，但是书很小啊。