晏殊词集·晏幾道词集（“词”系列书目） pdf epub mobi txt 电子书 下载 2026

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[宋] 晏殊，[宋] 晏幾道 著

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• 宋词
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• 词集
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出版社： 上海古籍出版社

ISBN：9787532556465

版次：1

商品编码：10261491

包装：平装

丛书名： “词”系列

开本：36开

出版时间：2010-07-01

用纸：胶版纸

页数：249

字数：180000

正文语种：中文

内容简介

二晏，是指宋代的两位大词人晏殊和他的儿子晏畿道。晏殊的词集名《珠玉词》，晏线道的词集名《小山词》，合称“二晏词”。他们两人的词不仅在宋代名震一时，就是在整个词史上也占有很重要的地位。晏殊甚至被后世评论者推为北宋倚声家初祖，而晏畿道的成就更在其父之上。论者以为他精力尤胜，措词之妙，一时独步。

目录

导读 （张草纫）
晏殊词集
谒金门 （秋露坠）
破阵子 （海上蟠桃易熟）
又 （燕子欲归时节）
又 （忆得去年今日）
又 （湖上西风斜日）
浣溪沙 （阆苑瑶台风露秋）
又 （三月和风满上林）
又 （青杏园林煮酒香）
又 （一曲新词酒一杯）
又 （红蓼花香夹岸稠）
又 （淡淡梳妆薄薄衣）
又 （小阁重帘有燕过）
又 （宿酒才醒厌玉卮）
又 （绿叶红花媚晓烟）
又 （湖上西风急暮蝉）
又 （杨柳阴中驻彩旌）
又 （一向年光有限身）
又 （玉梳冰寒滴露华）
更漏子 （葬华浓）
又 （塞鸿高）
又 （雪藏梅）
又 （菊花残）
鹊踏枝 （槛菊愁烟兰泣露）
又 （紫府群仙名籍秘）
点绛唇 （露下风高）
凤衔杯 （青蒴昨夜秋风起）
又 （留花不住怨花飞）
又 （柳条花额恼青春）
清平乐 （春花秋草）
又 （秋光向晚）
又 （春来秋去）
又 （金风细细）
又 （红笺小字）
红窗听 （淡薄梳妆轻结束）
又 （记得香闰临别语）
采桑子 （春风不负东君信）
又 （红英一树春来早）
又 （阳和二月芳菲遍）
又 （樱桃谢了梨花发）
又 （古罗衣上金针样）
又 （时光只解催人老）
又 （林间摘遍双双叶）
喜迁莺 （风转蕙）
又 （歌敛黛）
又 （花不尽）
又 （烛飘花）
又 （曙河低）
撼庭秋 （别来音信千里）
少年游 （重阳过后）
又 （霜华满树）
又 （芙蓉花发去年枝）
又 （谢家庭槛晓无尘）
酒泉子 （三月暖风）
又 （春色初来）
木兰花 （东风昨夜回梁苑）
又 （帘旌浪卷金泥凤）
又 （燕鸿过后莺归去）
又 （池塘水绿风微暖）
又 （玉楼朱阁横金锁）
又 （朱帘半下香销印）
又 （杏梁归燕双回首）
又 （紫薇朱槿繁开后）
又 （舂葱指甲轻拢捻）
又 （红绦约束琼肌稳）
迎春乐 （长安紫陌春归早）
诉衷情 （青梅煮酒斗时新）
又 （东风杨柳欲青青）
又 （芙蓉金菊斗馨香）
又 （数枝金菊对芙蓉）
又 （露莲双脸远山眉）
又 （秋风吹绽北池莲）
又 （世间荣贵月中人）
又 （海棠珠缀一重重）
胡捣练 （小桃花与早梅花）
滞人娇 （二月春风）
又 （玉树微凉）
又 （一叶秋高）
踏莎行 （细草愁烟）
又 （祖席离歌）
又 （碧海无波）
又 （绿树归莺）
又 （小径红稀）
渔家傲 （画鼓声中昏又晓）
又 （荷叶荷花相间斗）
又 （荷叶初开犹半卷）
又 （杨柳风前香百步）
又 （粉笔丹青描未得）
又 （叶下薅鹊眠未稳）
又 （罨画溪边停彩舫）
又 （宿蕊斗攒金粉闹）
又 （脸傅朝霞衣剪翠）
又 （越女采莲江北岸）
又 （粉面啼红腰束素）
又 （幽鹭慢来窥品格）
又 （楚国细腰元自瘦）
又 （嫩绿堪裁红欲绽）
雨中花 （剪翠妆红欲就）
瑞鹧鸪 （越娥红泪泣朝云）
又 （江南残腊欲归时）
望仙门 （紫薇枝上露华浓）
又 （玉壶清漏起微凉）
又 （玉池波浪碧如鳞）
长生乐 （玉露金风月正圆）
又 （阆苑神仙平地见）
蝶恋花 （一霎秋风惊画扇）
又 （紫菊初生朱槿坠）
又 （帘幕风轻双语燕）
又 （玉梳冰寒消暑气）
又 （梨叶疏红蝉韵歇）
又 （南雁依稀回侧阵）
拂霓裳 （庆生辰）
又 （喜秋成）
又 （乐秋天）
菩萨蛮 （芳莲九蕊开新艳）
又 （秋花最是黄葵好）
又 （人人尽道黄葵淡）
又 （高梧叶下秋光晚）
秋蕊香 （梅蕊雪残香瘦）
又 （向晓雪花呈瑞）
相思儿令 （昨日探春消息）
又 （春色渐芳菲也）
滴滴金 （梅花漏泄春消息）
山亭柳 （家住西秦）
睿恩新 （芙蓉一朵霜秋色）
又 （红丝一曲傍阶砌）
玉堂春 （帝城春暧）
又 （后园舂早）
又 （斗城池馆）
临江仙 （资善堂中三十载）
燕归梁 （双燕归飞绕画堂）
又 （金鸭香炉起瑞烟）
望汉月 （千缕万条堪结）
连理枝 （玉宇秋风至）
又 （绿树莺声老）
破阵子 （燕子来时新社）
玉楼春 （绿杨芳草长亭路）
诉衷情 （幕天席地斗豪奢）
又 （喧天丝竹韵融融）
总评

晏幾道词集
临江仙 （斗草阶前初见）
又 （身外闲愁空满）
又 （淡水三年欢意）
又 （浅浅馀寒春半）
又 （长爱碧阑干影）
又 （旖旎仙花解语）
又 （梦后楼台高锁）
又 （东野亡来无丽旬）
蝶恋花 （卷絮风头寒欲尽）
又 （初捻霜纨生怅望）
又 （庭院碧苔红叶遍）
又 （喜鹊桥成催凤驾）
又 （碧草池塘春又晚）
又 （碾玉钗头双凤小）
又 （醉别西楼醒不记）
又 （欲减罗衣寒未去）
又 （干叶早梅夸百媚）
又 （金翦刀头芳意动）
又 （笑艳秋莲生绿浦）
又 （碧落秋风吹玉树）
又 （碧玉高楼临水住）
又 （梦入江南烟水路）
又 （黄菊开时伤聚散）
鹧鸪天 （彩袖殷勤捧玉钟）
又 （一醉醒来春又残）
又 （梅蕊新妆桂叶眉）
又 （守得莲开结伴游）
又 （斗鸭池南夜不归）
又 （当日佳期鹊误传）
又 （题破香笺小砑红）
又 （清颍尊前酒满衣）
又 （醉拍春衫惜旧香）
又 （小令尊前见玉箫）
又 （楚女腰肢越女腮）
又 （十里楼台倚翠微）
又 （陌上漾漾残絮飞）
又 （晓日迎长岁岁同）
又 （小玉楼中月上时）
又 （手捻香笺忆小莲）
又 （九日悲秋不到心）
又 （碧藕花开水殿凉）
又 （绿橘梢头几点春）
生查子 （金鞭美少年）
又 （轻匀两脸花）
又 （关山魂梦长）
又 （坠雨已辞云）
又 （一分残酒霞）
又 （轻轻制舞衣）
又 （红尘陌上游）
又 （长恨涉江遥）
又 （远山眉黛长）
又 （落梅庭榭香）
又 （狂花顷刻香）
又 （官身几日闲）
又 （春从何处归）
南乡子 （渌水带青潮）
又 （小蕊受春风）
又 （花落未须悲）
又 （何处别时难）
又 （画鸭懒熏香）
又 （眼约也应虚）
又 （新月又如眉）
清平乐 （留人不住）
又 （干花百草）
又 （烟轻雨小）
又 （可怜娇小）
……

精彩书摘

词以蓬莱仙境比作女子居所，以蕊珠仙女比作所寻访之女子。“闲眠”、“浅醉”，在仙山度过了整个春天。然别后未收到该女的信。按词意推测，该女可能即西楼歌女。叔原初见该女（《采桑子》词“西楼月下当时见”）后，不久就去她家中寻访（《虞美人》词“闲敲玉镫隋堤路。一笑开朱户。素云凝澹月婵娟。门外鸭头春水、木兰船”）。时间都是在春天，“相逢展尽双眉翠”，亦犹“一笑开朱户”。“别来双燕又西飞，无端不寄相思字”，则与此时该女在汴京而叔原已西去长安之事实，及《满庭芳》词“别来久，浅情未有、锦字系征鸿”之词意亦相符。（张草纫《二晏词笺注》）。
雪尽寒轻，月斜烟重，清欢犹记前时共。迎风朱户背灯开，拂檐花影侵帘动。 绣枕双鸳，香苞翠凤，从来往事都如梦。伤心最是醉归时，眼前少个人人送。
南苑吹花，西楼题叶，故园欢事重重。凭阑秋思，闲记旧相逢。几处歌云梦雨，可怜便、流水西东。别来久，浅情未有，锦字系征鸿。年光还少味，开残槛菊，落尽溪桐。漫留得，尊前淡月西风。此恨谁堪共说，清愁付、绿酒杯中。佳期在，归时待把，香袖看啼红。
此词亦为西楼歌女而作。叔原在《采桑子》（西楼月下当时见）书中叙述了与该女相识的情景，义在《少年游》（两楼别后）词中说明了他们分别的情南。“吹花”“题叶”指他们在一起相聚之乐，犹《踏莎行》词之“梦草闲眠，流觞浅醉”。“别来久，浅情未有、锦字系征鸿”，则犹“别来双燕又两飞，无端不寄相思字”也。下片写别后的思念，以及盼望能早日回京与她重见。（张草纫《二晏词笺注》）。
……

前言/序言

千年风雅，词韵流芳——两宋风华与词坛巨擘 宋词，作为中国古典诗歌的璀璨瑰宝，以其婉约细腻的笔触，淋漓尽致地展现了那个时代的社会风貌、人文情怀与审美旨趣。从唐代诗歌的磅礴大气，到宋词的缠绵悱恻，这其中的转变，不仅是文学体裁的演进，更是社会思潮与文人心境的深刻映照。本书并非仅仅是对“词”这一文学形式的简单梳理，而是深入探究两宋时期，尤其是以晏殊、晏几道父子为代表的词坛巨匠，如何以其独特的才情与阅历，共同铸就了宋词的辉煌篇章，并为后世留下了宝贵的精神财富。 一、风起云涌两宋间：时代烙印与词风变迁 两宋是中国历史上一个充满矛盾与活力的时期。一方面，文治昌盛，科技发达，经济繁荣，文化艺术达到了前所未有的高度。另一方面，也面临着边患频仍、政治动荡的挑战。这种复杂的社会背景，深刻地影响了文人的心境与创作。 宋初，宋太祖陈桥兵变，黄袍加身，开创了宋朝。为了避免唐末藩镇割据的重演，宋朝实行“重文抑武”的国策，极大地提高了文人在社会中的地位。士大夫阶层成为政治舞台的主角，也成为文化的主导者。他们大多受过良好的教育，具备深厚的文化修养，对人生、社会、情感有着更为细腻的体察。 唐代诗歌，以李白、杜甫为代表，多以现实为题材，气势恢宏，格调昂扬，或歌咏山河壮丽，或抒发人生抱负，或描摹社会现实，具有强烈的入世精神。而到了宋代，尤其是词这种新兴的文学形式，开始承担起更私人化、更细腻化的情感表达功能。词最初源于民间曲调，用于歌唱，因此其语言更加口语化，情感表达也更为直接、真挚。随着文人对词的参与日益深入，词的艺术性不断提高，逐渐形成了独特的审美风格。 从晚唐五代到宋初，词风经历了从“花间派”的绮靡香艳，到柳永“凡有井水处，皆能歌柳词”的市民化、通俗化，再到后来晏殊、欧阳晏、周邦彦等文人词的出现，词的题材更加广泛，风格也更加多样。晏殊的词，以其温润典雅、浑然天成的风格，将词的境界提升到了一个新的高度。而他的儿子晏几道，则继承并发展了家学，以其“清雅”、“婉丽”的风格，在词坛上独树一帜。 二、温润如玉，承载盛世风雅——晏殊词的时代意境 晏殊（991年—1055年），字同叔，抚州临川人。他少年成名，十八岁即以“神童”之名中进士，后官至宰相，一生仕途坦荡，地位尊崇。晏殊不仅是杰出的政治家，更是宋代词坛的重要代表。他的词，继承了晚唐五代温庭筠、冯延巳等人的遗风，但又超越了他们，形成了自己独特的艺术风格。 晏殊的词，最显著的特点便是其“温润”、“典雅”的风格。他笔下的词，如春日里的和风，夏日里的细雨，秋日里的落叶，冬日里的暖阳，都带着一种令人心安的舒适感。他的语言精炼而优美，不事雕琢，却字字珠玑。例如，“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”，这寥寥数语，便将春去秋来的无奈与生命轮回的感喟融于一体，意境深远，成为千古传诵的名句。 晏殊的词，题材广泛，既有写景状物，也有抒情言志。他善于在日常生活中发现诗意，将寻常的景物描绘得格外动人。例如，“梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡风”，将春夜的静谧与生机刻画得淋漓尽致。他的词，常常流露出一种超然物外的洒脱，以及对人生短暂、世事无常的深刻体悟。他并不像一些词人那样，将情感完全倾注于个人的悲欢离合，而是将个人的情感置于更广阔的生命视野中去观照。 晏殊的词，也体现了他作为一位士大夫的胸襟与抱负。他虽然身居高位，但内心深处仍保有对真挚情感的追求，对美好事物的眷恋。他的词，没有过度的忧愁与怨愤，更多的是一种淡泊与宁静。这种风格，与他本人温和敦厚的性格，以及作为宰相所需要具备的持重与豁达，都有着密切的联系。 晏殊的词，对后世产生了深远的影响，成为宋词“雅化”的重要里程碑。他为宋词注入了更多的文化内涵与哲学思考，使词的艺术境界得以提升。 三、清雅婉丽，情真意切——晏几道词的独特韵味 晏几道（约1030年—约1106年），字叔原，晏殊之子。他继承了父亲的才华，但其词风却与父亲有所不同，更显“清雅”、“婉丽”，且充满了浓郁的个人情感色彩。晏几道出身名门，一生经历了宋朝政治的起伏，但其人生道路相对坎坷，晚年生活颇为清贫。这种个人经历，也深刻地影响了他的词作。 晏几道最擅长描写女性的美丽与情感，以及由此引发的对人生的感悟。他的词，常常以一位年轻女子为视角，细腻地描绘其外貌、情态、思念与失落。例如，“落花人独立，微雨燕双飞”，这句词描绘了一个孤独的身影，在落花飘零的凄美景象中，与比翼双飞的燕子形成鲜明对比，将内心的寂寞与失落渲染得入木三分。 晏几道的词，语言清新自然，不落俗套，却又充满韵味。他善于运用比兴手法，将抽象的情感具象化，例如，“彩袖殷勤捧玉钟，当年拼却醉颜红”，将女子为劝酒而舞的场景描绘得生动形象。他的词，也常常流露出对往昔美好时光的追忆，以及对逝去爱情的眷恋。这种情感，真挚而浓烈，却又被他用一种极为含蓄内敛的方式表达出来，更显其艺术魅力。 与父亲晏殊的超然物外不同，晏几道的词更具个人化和主观色彩。他将自己的情感，尤其是对女性的爱慕与怜惜，通过细腻的笔触表达出来。他笔下的女性，无论是娇憨可人，还是愁绪满怀，都显得格外真实动人。他的词，也常常带有一种淡淡的忧伤，这种忧伤并非来自政治上的失意，而是源于对人生易逝、情缘难驻的感慨。 晏几道词的“婉丽”，并非纤弱，而是蕴含着一种动人的力量。他的词，如同一幅幅精美的仕女图，又如同一曲曲低吟浅唱的恋歌，让人在品味之时，不禁为之动容。他的词，在继承宋初词风的同时，也开拓了新的表现领域，为宋词增添了更加丰富的情感维度。 四、词学精神的传承与演进 晏殊与晏几道父子，在宋词发展史上扮演着承前启后的重要角色。晏殊以其温润典雅的风格，为宋词的“雅化”奠定了基础，将词从歌筵酒席的娱乐工具，提升为能够承载士大夫阶层丰富情感与人生体悟的艺术形式。他树立了词的文人品格，使其逐渐成为与诗同等重要的文学体裁。 而晏几道，则在继承父辈才情的基础上，将词的抒情功能推向了新的高度。他以其清雅婉丽的风格，将对女性、爱情、人生无常的细腻体察，融入词中，使其情感表达更加真挚动人，也为后世词人提供了更多的情感范本。他的词，以其独特的个人风格，丰富了宋词的表现手法，展现了词在个人情感抒发方面的巨大潜力。 本书通过对晏殊词集和晏几道词集的深入研究，旨在展现这两位词坛巨匠的艺术成就，探讨他们词作的时代背景、艺术特色与思想内涵。我们试图从他们的作品中，体会两宋时期文人的精神世界，感受那份穿越时空的风雅与韵味。这不仅是对两位词人的纪念，更是对中国古典文学传统的一次致敬，希望能帮助读者更深入地理解宋词的独特魅力，感受中华文化的博大精深。通过阅读他们的词，我们仿佛能穿越千年，与他们一同品味人生的甘苦，感受那份永恒的诗意。

评分☆☆☆☆☆

相较于晏殊的沉静内敛，晏几道的词则像是烈酒，浓烈而奔放，充满了青春的荷尔蒙。他的词，更多的是对当下情感的直接抒发，毫不保留，直抒胸臆。我喜欢他词中那种对世事的洒脱，那种“人生得意须尽欢”的豁达，虽然带着一丝少年人的狂放，却也显得真实可爱。他的词，就像是那个年代的青春偶像剧，充满了爱恨情仇，充满了热血与激情。他笔下的女子，或是明眸皓齿，或是风情万种，都带着一种生命力，让人心生向往。他的词，是一种对生命的讴歌，也是一种对情感的宣泄，能够点燃读者内心深处的激情，让人在阅读中，也跟着一起疯狂，一起呐喊。他的词，是一种对青春的礼赞，让人在回忆中，也能感受到那份曾经的炽热。

评分☆☆☆☆☆

初次翻开这本《晏殊词集·晏几道词集》，仿佛穿越了千年时光，置身于宋词的婉约世界。晏殊的词，如一杯陈年的老酒，初入口时是淡淡的哀愁，细品之下却是韵味悠长。他笔下的春景，不似寻常诗人的浓墨重彩，而是带着一种疏淡的雅致。“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”——这两句词，早已是脍炙人口的经典，却总能在我每一次阅读时，勾起心中最柔软的角落。那是一种对时光流逝的无奈，也是对过往美好的追忆，带着淡淡的哲思，让人在景物中体悟人生。他的词，更多的是一种内省，一种对内心世界的细腻描摹，没有声嘶力竭的呐喊，只有如水般轻柔的诉说，却字字珠玑，直抵人心。我尤其喜欢他词中的那种从容，即使面临离别，也带着一种淡淡的豁达，仿佛一切都只是自然而然的发生，无需过多的悲伤。读晏殊的词，就像与一位老友对坐，听他娓娓道来那些被岁月洗礼过的故事，那些关于青春，关于爱情，关于生命的感悟，在字里行间流淌，温暖而宁静。

评分☆☆☆☆☆

这本《晏殊词集·晏几道词集》带来的阅读体验，如同在品鉴两款截然不同的佳酿。晏殊的词，如同温润的白玉，质朴无华，却散发着内敛的光泽。他的词句，像是经过岁月沉淀后的智慧，看似平淡，却蕴含着深邃的哲理。我尤其欣赏他词中对人生无常的洞察，那种“花开花落，人来人去”的自然规律，被他用一种超然的态度描绘出来，没有过度的悲伤，只有一份淡淡的理解与接纳。读他的词，让我能够静下心来，审视自己的内心，思考生命的意义。他笔下的意境，总是那么宁静而悠远，仿佛能将读者带入一个远离尘嚣的世外桃源，在那里，可以暂时忘却烦恼，享受片刻的安宁。他的词，是一种心灵的慰藉，也是一种精神的滋养，能够涤荡心灵，让人在浮躁的世界中找到一份宁静与平和。

评分☆☆☆☆☆

随之翻至晏几道的词，扑面而来的是一股截然不同的气息，那是一种更加年轻、更加热烈、也更加放荡不羁的青春气息。晏殊的词是“曲径通幽”，而晏几道的词则是“一泻千里”。他的词，带着一种不加掩饰的真挚，直抒胸臆，没有太多婉转的修饰，却能直击灵魂。“彩线轻缠绕，绿罥斜枝，草薰暗败”——这些描绘，充满了画面感，将那份青春的迷离与哀愁勾勒得淋漓尽致。我最欣赏他词中那种对情爱的执着与痴迷，那种“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”的极致，虽然带着一丝少年人的冲动，却显得格外真实动人。他的词，像是少年时期的日记，记录着那些曾经以为是天大的事情，那些关于初恋的甜蜜与苦涩，那些关于友谊的豪情与遗憾。读晏几道的词，我仿佛也回到了那个青涩的年纪，感受着那份纯粹而炽热的情感，那种不顾一切的勇气，那种为爱疯狂的姿态。他的词，是一种对生命的挥霍，也是一种对情感的极致体验，让人在阅读中，重新找回那份久违的年少轻狂。

评分☆☆☆☆☆

总而言之，这本《晏殊词集·晏几道词集》所呈现的，是两代词人的不同风采，却又都同样精彩。晏殊的词，如同一位慈祥的长者，用温和的语言讲述人生的智慧，字里行间流淌着岁月的光泽。他的词，是历史长河中一颗颗璀璨的珍珠，温润而有价值，值得反复品味。他笔下的景致，总是带着一种禅意，让人在物象中体悟生命的真谛。读他的词，是一种心境的沉淀，一种灵魂的升华。而晏几道的词，则像是那位意气风发的少年，用最直接、最热烈的方式表达着内心的情感。他的词，是青春最绚烂的注解，充满了活力与激情，让人在字句中感受到生命的力量。他的词，是一种对过往的追忆，也是一种对未来的期盼，充满了青春的朝气与活力。这两位词人的作品，虽然风格迥异，却共同构筑了宋词丰富多彩的画卷，都给我留下了深刻而美好的阅读体验。

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托马斯·库恩（Thomas S.Kuhn，1922—1996），美国物理学家、科学哲学家、科学史家，被誉为“二战后极具影响力的一位以英文写作的哲学家”（理查德·罗蒂语）。

评分☆☆☆☆☆

我女儿很喜欢词，其中李清照的词更是觉得很上口。所以，给她买本李清照的词集。京东买书超便宜，第一天买第二天就送到。只要京东卖的都是正版书，我就会一直支持下去的。最近京东搞活动，我一天会下几单订单。

评分☆☆☆☆☆

《词品》六卷，拾遗一卷，“拾遗”卷后附有陈秋帆据《函海》本所补四则。《词品》内容丰富庞杂，涉及面广。书中尽可能搜罗考证历代词人词作本事以及前人品评之语。六卷基本按照时代顺序布局：卷一多记六朝乐府曲词，考证词调来源，论述词调与内容的关系，六朝乐府与词体的用韵等，甚至认为填词用语“非自选诗乐府来，亦不能入妙”，试图从各方面论述六朝乐府与词的同源关系。杨慎认为词体起源于六朝乐府，因此他的记述从六朝乐府歌词始。卷二以记述唐五代词人词作和闺阁、方外之作及故实为主，并解释考证词体中的生僻字词。卷三至卷六记述两宋、元代及本朝词人词作及故实。拾遗一卷多记歌妓、侍妾等女}生之词作及故实。《词品》除了摘录、引述他人的词话外，共评论唐五代、宋、元词人八十馀人，涉及到词体的特性、风格、用韵、创作等诸多方面，在词学史上有较高的文献价值与理论价值。

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金吾伦，中国社会科学院哲学所研究员、博士生导师。

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他是才子，是词人，是帝王。作为词人，他是成功的；作为帝王，却是失败的。然而，正是失败的帝王成全了词人的成就。如果他没有经历从帝王到臣虏的人生巨变，他的词作就不可能有那种深沉的生命体验，他可能只是个普通的才子词人，而难以成为“词中之帝”。他，有着究竟怎样不同寻常的人生？创造了怎样别具一格的词作？让我们走近他的生活世界和艺术世界。

评分☆☆☆☆☆

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评分☆☆☆☆☆

之前貌似听说这个版本不全来着就一直拖着没买。618开始继续补入这个丛书系列的其它书籍，看到缺货的不少，就顺手补了这个版本。昨天打开读了一下，还是这个系列的一贯水平，简洁明了，内容合理。光是前言导读介绍王国维相关思想经历和本书情况的就有四十多页，原作者删稿也有附。校对也不错，把原稿前后变动也做了标注，每条也附带相关词作。目前看很满意。