鋼琴名作演奏指導：古典時期鋼琴名作演奏指導（附完整鋼琴作品樂譜及演奏CD兩張） epub pdf mobi txt 電子書 下載 2024

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編輯推薦

　　彈奏170餘首鋼琴名傢名作，全方位領略400年音樂藝術發展史。

內容簡介

　　本書總結瞭鋼琴音樂的曆史，以及自17世紀一直到20世紀早期鋼琴音樂與當時社會的相互影響和作用。每冊書的第一部分都探究瞭音樂與文學、科學、社會以及政治事件之間的關係。第二部分著重介紹瞭時代背景對這些偉大音樂傢的影響。南希·巴屈斯（Nancy Bachus）獨具匠心地采用瞭綜閤藝術的方式，為每一位鋼琴教師、學生以及音樂愛好者創造瞭一份不可或缺的音樂財富。
　　每冊書都包含以下內容：
　　關於當時社會、風尚和音樂潮流的趣味常識
　　曆史名畫
　　名傢名言
　　偉大作麯傢的介紹
　　完整的鋼琴獨奏樂譜
　　2張CD收錄瞭優美動聽的鋼琴獨奏麯，由音樂會鋼琴傢丹尼爾·格羅夫（Daniel Glover）以極具藝術感的方式完美演繹。

作者簡介

　　南希·巴屈斯（Nancy Bachus）在大學教授鋼琴演奏和理論學科已有25年多的時間。她畢業於伊斯曼音樂學校，師從鋼琴傢尤金·李斯特（Eugene List）和鋼琴伴奏傢布魯剋斯·史密斯（Brooks Smith），是首批紐約城（分彆在廣播城、林肯中心和卡耐基中心舉行）和白宮“閤奏音樂會”（Monster Concerts）的演奏傢之一。同時，她還擔任美國、加拿大、英國、蘇格蘭、東南亞等國眾多鋼琴教師組織的巡講老師。作為美國音樂教師協會（MTNA）的資深教師，南希目前在俄亥俄州的哈德遜擁有一間獨立的鋼琴教室。
　　其他責任者簡介
　　丹尼爾·格羅弗（Daniel Glover）在美國42個州和22個國傢舉行過音樂會，足跡遍布北美、加勒比島、歐洲和亞洲。畢業於硃利亞音樂學院的丹尼爾是位拿奬學金的學生，先後跟隨的老師有尤金·李斯特、阿比·西濛（Abbey Simon）、傑羅姆·羅恩瑟（Jerome Lowenthal）、南希·巴屈斯以及托馬斯·拉瑞塔（Thomas LaRatta）。作為國際藝術傢大賽的獲奬者，丹尼爾於1992年在卡耐基音樂廳舉行一場成功的獨奏會，此外還在華盛頓特區的科科倫藝術館以及俄羅斯聖彼得堡宮藝術節上舉行過音樂會。有評論道：“他是一位善於對付復雜細節的大師，他的演奏充滿力量，令人激動，能産生不可思議的音響。”

內頁插圖

目錄

第一部分：古典主義時期社會、風尚和音樂潮流的影響
古典、古典的、古典主義
古典主義風格時期（1750-1820）
啓濛主義運動
藝術與建築中的新古典主義
科學的進步
早期工業革命及其對音樂生活的影響
古典主義時期的音樂潮流
古典主義裝飾音
形式各異的古典小步舞麯
18世紀的職業女性音樂傢
啓濛運動在美利堅閤眾國
小步舞麯在美利堅閤眾國
小步舞麯與三聲中部
諧謔麯與三聲中部
腓特烈大帝的宮廷
華麗風格或古典風格
音樂的特徵
“情感風格”（Empfindsamkeit）
“學究”與新風格元素的融閤
倫敦，一個音樂中心
倫敦的音樂齣版業
鍵盤奏鳴麯與小奏鳴麯
倫敦的鋼琴製造業
英國舞麯（Anglaise）
音樂盛行的奧地利
維也納，歐洲音樂之都
藝術贊助人與“維也納的大師們”
F.J.海頓
W.A.莫紮特
L.v.貝多芬

第二部分：16位偉大古典主義作麯傢的影響
C.車爾尼（1791-1857）
T.阿特伍德（1765-1838）
M.卡米吉（1764.-1844）
D.奇瑪羅莎（1749-1801）
F.J.海頓（1732-1809）
F.庫勞（1786-1832）
C.P.E.巴赫（1714-1788）
W.F.巴赫（1710-1784）
J.C.巴赫（1735-1782）
D.G.圖爾剋（1750-1813）
M.T.v.帕裏黛斯（1759-1824）
W.A.莫紮特（1756-1791）
L. v.貝多芬（1770-1827）
J.N.鬍梅爾（1778-1837）
A.萊納戈爾（約1750-1809）
M.剋萊門蒂（1752-1832）

前言/序言

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書不錯！細緻的劃分！讓孩子感受不同時期的不同風格

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簡紹和示範的不僅僅是幾位我們熟悉的大師，還有很多那個時代具有代錶性的經典作品，值得一聽

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[演奏指導]鋼琴踏闆的運用

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書不錯，內容正是我需要的。

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　　3、中踏闆最經常地的被稱做延長音踏闆（sostenuto）。在立式鋼琴上，它會使擊弦機上方一塊厚絨降下來，擋在琴槌與琴弦之間，這樣彈齣來的聲音就小得隻有自己聽得見，屋外的人則聽不見，這是為瞭不影響彆人，沒有演奏上的意義。而在演奏用三角鋼琴中的作用與在立式琴上的作用完全不同。這個踏闆的作用有點象巴羅剋時期樂隊裏的通奏低音。用來支持鏇律聲部的流動，換句話說，如果鋼琴的高音聲部極為復雜，但是左手的跨度又很大，必須彈奏低音（控製和聲節奏）需要將低音延長，如此一來，鋼琴傢就不能兩頭兼顧（因為沒有第三之手），這時候，左踏闆的優勢就極為明顯瞭！它的作用就是在這是發揮瞭齣來。鋼琴傢踩住這個踏闆，再彈低音，這個低音就會被持續（而不象右踏闆那樣使整架鋼琴當時發齣的音都延長）然後，在這個低音的支持下，就能很從容的彈奏較高聲部的麯調。所以，這踏闆就是解放左手，有目的的減低彈奏難度的踏闆。

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