具體描述
編輯推薦
李湜《明清閨閣繪畫研究》、關雪玲《清代宮廷醫學與醫學文物》、聶崇正《清宮繪畫與"西畫東漸"》、段勇《乾隆"四美"與"三友"》，此四種四冊為紫禁書係第四輯。丹青暈染他們的生活，畫筆書寫他們的人生，拂去曆史的塵埃，展開閨閣的畫捲……紫禁城牆高宮深，珍藏百萬，典籍無數，足資代代承傳研發，各各昭示於眾，故編此紫禁書係。
凡涉中國宮廷文化藝術之專題專論，以文論，以圖示說史證物者，均可入係。
內容簡介
明清閨閣畫傢在中國古代女性繪畫史上書寫著最為重要的一頁，但她們的曆史卻始終未被係統梳理。《明清閨閣繪畫研究》作為全國藝術科學“十五”規劃課題研究成果，將以地方誌、文人筆記、官方史書、畫史、畫論等為基本文獻資料，以國內外各大博物館、美術館現存明清女性繪畫作品為基本圖像資料，藉助文獻來解讀圖像意義，藉助圖像來豐富文獻記載，通過文獻與圖像的相互參照，盡可能清晰地勾畫齣明清女畫傢的藝術風貌。作者簡介
李湜，故宮博物院研究員。畢業於中央美術學院美術史係。長期從事女性繪畫史和晚清宮廷繪畫史研究。主要著作有：《李湜談中國占代女性繪畫》、《「失落的曆史」——中國古代女性繪畫史》（閤著）、《清史圖典——乾隆朝》（上、下捲）；重要論文有：《宋代女畫傢及其創作群》、《明清名媛與名妓畫傢比較》、《同治光緒朝如意館》、《如意館畫士、寓掖女畫傢：晚清宮廷繪四創作群》等。內頁插圖
目錄
第一章 明清時期的閨閣畫傢第二章 明清閨閣畫傢的畫學途徑
一 傢學
二 自學與外學
三 畫學“樣本”
第三章 明清閨閣畫傢的繪畫創作——花鳥畫
一 文俶與周氏姊妹：點染寫生，彩毫娟秀
二 李因、陳書：墨筆寫意，自陽風韻
三 惲氏閨閣畫傢群：沒骨花鳥，南田風緻
四 馬荃：寫實花鳥，勾染逼真
五 其他閨閣畫傢：花鳥有聲，各具神采
第四章 明清閨閣畫傢的繪畫創作——人物畫
第五章 明清閨閣畫傢的繪畫創作——宗教畫
第六章 明清閨閣畫傢的繪畫創作——山水畫
第七章 明代閨閣畫傢與妓女畫傢比較
第八章 清代閨閣畫傢與宮掖畫傢比較
第九章 明清閨閣畫傢與男性畫傢比較
第十章 明清閨閣畫傢作品的傳播
第十一章 明清閨閣畫傢的詩文創作
第十二章 明代女性畫傢作品真僞問題
附錄
附錄一 宋代女性畫傢
附錄二 繪畫中的女性形象演變及乾隆朝宮廷仕女畫
附錄三 《石渠寶笈》、《秘殿珠林》中著錄的陳書作品
參考書目
後記
精彩書摘
第一章 明清時期的閨閣畫傢一
清代畫史學傢湯漱玉在所撰《玉颱畫史》中，將女性畫傢分為四大類：宮掖、名媛、姬侍、名妓。這其中，在宮廷中從事繪畫活動的宮掖畫傢，因其流存的作品鳳毛麟角，既缺少時代的連續性，也缺少作為一個繪畫群體的總體特徵，而難以成為一個創作體係。因此，真正構成明清時期女性繪畫主體的是名媛、姬侍和名妓。
名媛中的“媛”，原指“美女”，如《詩·鄘風·君瞭偕老》：“展如之人兮，邦之媛也。”明清時，它通常指來自良好傢庭環境的女性，即大傢閨秀。姬侍，即“侍妾”之義，如《北齊書·上洛王思宗傳》雲：“便縱酒肆情，廣納姬侍。”明清時，用於指與男性有婚姻關係的正妻之外的女性。因為名媛畫傢與姬侍畫傢既不像宮掖畫傢那樣隸屬於宮廷，也不像名妓畫傢那樣風塵度日，她們生活在某種特定的傢庭之中，因此，我們把她們統稱為“閨閣畫傢”。她們有的來自文化世傢特彆是書畫世傢，有的來自官宦、商賈之傢，也有的是妓傢從良女子。由於她們染於丹青，便有瞭一個不同於世俗女子的稱謂——“畫傢”或“善畫者”。這其中，來自書畫世傢的女子更享有得天獨厚的書畫氛圍，因為翰墨飄香的傢庭環境，有助於她們自幼對書畫進行近距離地觀察與瞭解，從而激發齣濃鬱的創作興趣；傢中豐富的書畫藏品，有助於她們在名品佳構中尋求藝術真諦，陶冶藝術情操；此外更重要的是，她們能夠隨時與喜書擅畫的親屬探討畫理、切磋畫藝，得到高水準的藝術指點。因而來自書畫世傢的閨閣畫傢，其藝術成就在總體上要高於其他背景下齣身的女性畫傢。
前言/序言
用戶評價
評分這本書的封麵設計就足夠吸引人，典雅的裝幀，低飽和度的色彩，一種淡淡的古韻撲麵而來，仿佛能透過紙張感受到明清時代閨閣女子們的細膩心思。拿到書後，我迫不及待地翻閱，一開始就被那些精美的插圖所震撼。那些畫作，無論是在技法上還是在題材上，都展現齣瞭與宮廷畫、文人畫截然不同的風貌。畫中的女子，或臨窗而坐，低眉垂眼，手中輕搖團扇；或在庭院中散步，衣袂飄飄，神態恬靜；更有描繪她們讀書、刺綉、彈琴、下棋的場景，每一個細節都透露著生活的氣息。我特彆留意到幾幅描繪四季景色的畫作，雖然隻是閨閣女子的日常，但畫師巧妙地將季節的變換融入其中，比如春日的桃花灼灼，夏日的荷風送爽，鞦日的桂香滿園，鼕日的雪落梅寒，都渲染得恰到好處，營造齣一種寜靜而美好的氛圍。我甚至開始想象，在那個時代，她們的生活究竟是怎樣的？是否也像畫中那樣，被精緻的生活和細膩的情感所包圍？書中的文字部分，雖然我還沒有仔細閱讀，但從排版和字體來看，也顯得非常考究，相信一定能為這些畫作提供更深入的解讀。我尤其期待看到關於畫作背後的故事，比如畫中的人物是誰，她們的生活環境如何，畫師又是誰，這些信息都能幫助我更立體地理解這些藝術品。
評分從這本書的整體設計來看，就透著一股嚴謹而又不失藝術氣息的專業感。作為一個對中國古代藝術有一定瞭解的愛好者，我對明清時期的繪畫藝術一直抱有濃厚的興趣。這本書的齣現，將我一直以來關注的焦點，即女性視角下的繪畫創作，進行瞭深入的挖掘和呈現。書中的畫作，大多描繪的是明清時期閨閣女子們的日常生活場景。這些畫麵，並沒有宮廷畫的富麗堂皇，也沒有文人畫的超凡脫俗，但卻充滿瞭生活的溫度和細膩的情感。我看到瞭她們在閨房中讀書、寫字、刺綉、撫琴的情景，也看到瞭她們在庭院中賞花、遊玩、與侍女談笑的場景。這些畫麵都顯得格外生動和真實，讓我能夠感受到那個時代女性的生活狀態和精神世界。作者在解讀這些畫作時，不僅從藝術史的角度進行瞭分析，還結閤瞭大量的史料文獻，力求還原畫作産生的曆史背景。我從中瞭解到，這些閨閣畫作，雖然受到瞭一定的時代限製，但依然是女性錶達自我、抒發情感的重要載體。
評分我一直對中國傳統繪畫情有獨鍾，但總覺得市麵上關於宮廷畫、文人畫的介紹比較多，而關於女性藝術傢或女性主題的繪畫，介紹則相對較少。這本書的齣現，恰好填補瞭我在這方麵的空白。拿到書後，我首先被書中大量的精美插圖所吸引。那些畫作，無論是在色彩的運用還是在構圖的布局上，都給我留下瞭深刻的印象。畫中的女性形象，或端莊秀麗，或活潑可愛，都展現齣瞭與眾不同的韻味。我特彆喜歡其中幾幅描繪女子讀書場景的畫作，她們沉浸在書本中的樣子，有一種寜靜緻遠的美感。書中的文字部分，也讓我對這些畫作有瞭更深入的理解。作者對畫作的分析，不僅停留在錶麵，還深入探討瞭畫作的時代背景、藝術風格、以及背後的文化內涵。我從中瞭解到，明清時期的閨閣繪畫，雖然受到社會環境的限製，但依然展現齣瞭女性獨特的審美視角和藝術纔華。這本書讓我對中國古代女性的藝術貢獻有瞭更全麵的認識。
評分我一直認為，藝術創作能夠最直接地反映一個時代的文化風貌和社會生活。這本書，以明清時期的閨閣繪畫為切入點，為我提供瞭一個獨特的視角來審視那個時代的女性生活和文化。書中的畫作，大多描繪的是閨閣女子們的日常生活場景，比如她們在閨房中讀書、寫字、刺綉、撫琴，或者在庭院中賞花、遊玩、與侍女談笑。這些畫麵都顯得格外生動和真實，讓我能夠感受到那個時代女性細膩的情感世界和豐富的生活情趣。作者在解讀這些畫作時，不僅從藝術史的角度進行瞭分析，還結閤瞭大量的史料文獻，力求還原畫作産生的曆史背景。我從中瞭解到，這些閨閣畫作，雖然受到瞭一定的時代限製，但依然是女性錶達自我、抒發情感的重要載體。這本書讓我對中國古代女性的藝術貢獻有瞭更全麵的認識。
評分這本書的齣版，填補瞭明清閨閣繪畫研究的一個空白。我之前對這一領域知之甚少，是通過閱讀本書纔逐漸有瞭深入的瞭解。書中的畫作，無論是題材的廣泛性還是錶現的細膩度，都讓我感到驚喜。我看到瞭閨閣女子們在日常生活中所展現齣的纔情和雅趣，她們的繪畫不僅僅是消遣，更是對生活的熱愛和對美的追求。書中對於畫作風格的梳理，讓我瞭解到不同時期、不同地域的閨閣繪畫所呈現齣的差異。同時，作者對於畫作背後的社會文化背景的分析，也讓我對那個時代的女性地位和生活狀態有瞭更深刻的認識。我注意到，書中有很多畫作都帶有濃鬱的生活氣息，比如描繪她們梳妝打扮、吟詩作對、或者與親友相聚的場景，這些畫麵都展現瞭女性豐富的情感世界。作者在解讀這些畫作時，並沒有流於錶麵，而是深入挖掘瞭畫作所蘊含的象徵意義和文化內涵。
評分我是一名對中國古代文化充滿好奇的普通讀者。偶然間在書店看到瞭這本書，它的封麵設計就深深吸引瞭我，那種古典而又不失雅緻的美，讓我忍不住想要一探究竟。翻開書頁，展現在我眼前的是一幅幅精美的畫作，它們大多描繪的是明清時期閨閣女子的日常生活。我看到瞭她們在閨房中讀書、寫字、彈琴、刺綉的場景，也看到瞭她們在庭院中賞花、遊玩、與侍女談笑的情景。這些畫作的細節描繪得非常生動，人物的錶情、服飾的紋理、道具的擺設，都顯得格外真實。我尤其喜歡其中幾幅描繪女性讀書的畫作，她們專注的神情，仿佛讓時光都慢瞭下來。書中的文字部分，雖然我還在慢慢品讀，但已經能夠感受到作者的用心。他用通俗易懂的語言，為我們解讀瞭這些畫作背後的故事和文化。我從中瞭解到，這些閨閣畫作不僅僅是簡單的寫實，更蘊含著豐富的文化內涵和藝術價值。
評分這本書的齣現，對於研究中國古代女性藝術史的學者和愛好者來說，無疑是一份珍貴的禮物。我本身就對明清時期的繪畫藝術有著濃厚的興趣，但一直以來，相關的研究大多集中在宮廷畫、文人畫等領域。這本書則將目光投嚮瞭更具神秘色彩的閨閣繪畫，為我們揭示瞭一個被忽視的藝術世界。書中的畫作，許多都展現瞭女性獨特的視角和審美趣味。我注意到，這些畫作在題材上更加貼近女性的生活，比如描繪梳妝打扮、讀書寫字、撫琴品茗、以及與閨中姐妹相處的場景。這些畫麵雖然不似宮廷畫那樣宏大華麗，但卻充滿瞭細膩的情感和生活化的韻味。作者在書中對這些畫作的分析，也非常深入。他不僅從藝術史的角度，對畫作的風格、技法、以及發展演變進行瞭梳理，還結閤瞭社會史、文化史等多個維度，力圖還原畫作産生的曆史語境。我從中瞭解到，明清時期的閨閣繪畫，雖然受到瞭一定的限製，但依然是女性錶達自我、抒發情感的重要途徑。
評分這本書的學術價值和藝術價值都令人矚目。我之前對明清閨閣繪畫的瞭解非常有限，大多停留在一些零散的認識上。這本書就像一個寶庫，為我打開瞭一扇全新的大門。作者在書中對於明清閨閣繪畫的定義、分類、發展脈絡以及代錶性作品都進行瞭詳細的梳理和闡述。我尤其被書中關於畫作題材的分析所吸引。除瞭常見的描繪女性生活場景的畫作外，我還看到瞭不少描繪花鳥、山水，甚至一些帶有象徵意義的畫作。這些作品展現瞭閨閣女子們豐富的精神世界和審美情趣，她們並非僅僅是社會的附屬品，也擁有自己獨特的藝術追求。書中的研究方法也非常值得稱道，作者不僅依賴於大量的畫作實物，還結閤瞭史料文獻、詩詞歌賦等多種研究手段，力求還原一個真實的曆史圖景。我讀到瞭一些關於畫作款識、印章的分析，這些看似微小的細節，卻能揭示齣畫作背後的作者身份、流傳過程等重要信息。對於一個對曆史和藝術都充滿好奇心的讀者來說，這本書無疑是一次寶貴的學習機會。
評分我一直對中國古代女性的藝術創作抱有濃厚的興趣，總覺得她們的視角和情感會與男性藝術傢有所不同。這本書的齣現，簡直是滿足瞭我長久以來的好奇心。閱讀這本書，我最大的感受就是一種“窺探”的樂趣。它讓我有機會“走進”那些深宅大院，去瞭解那些被曆史長河淹沒的女性群體。書中的畫作，很多都充滿瞭生活化的場景，不像那些宏大的曆史畫捲，它們更像是女性內心世界的真實寫照。我看到瞭一些描繪日常生活細節的畫，比如女子們在梳妝打扮，或者在學習女紅，甚至還有一些描繪她們嬉戲玩樂的場景。這些畫麵都顯得格外生動和真實，讓人能夠感受到她們的喜怒哀樂。書中的文字部分，雖然我還在慢慢消化，但已經能夠感受到作者在考證和研究上的嚴謹。那些對於畫作風格、題材來源、以及時代背景的分析，都讓我對明清閨閣繪畫有瞭更深層次的認識。我特彆喜歡作者對於畫中人物神態的解讀，她們的眼神，她們的姿勢，都仿佛在無聲地訴說著各自的故事。我開始思考，在那個男權至上的社會裏，女性是如何通過繪畫來錶達自己的情感和思想的，即使她們的創作空間有限，但依然能夠展現齣驚人的纔華和創造力。
評分這是一本讓我愛不釋手的書。當我第一次拿到它的時候，就被它典雅的裝幀和精緻的排版所吸引。翻開書頁，撲麵而來的是一幅幅細膩生動的畫作，它們不僅僅是圖畫，更像是一扇扇窗戶，讓我窺見瞭明清時期閨閣女子們的生活圖景。畫中的女子，有的在低頭綉花，針綫在指尖穿梭，神情專注；有的在撫琴，指尖輕柔地撥動琴弦，鏇律仿佛要溢齣紙麵；還有的在賞花，臉上洋溢著少女的嬌羞與喜悅。這些畫麵都充滿瞭生活氣息，讓我仿佛置身其中，感受著那個時代的寜靜與美好。書中的文字部分，同樣令我驚嘆。作者以嚴謹的學術態度，結閤大量的史料和文獻，對每一幅畫作都進行瞭深入的解讀，從畫麵的構圖、色彩、人物神態，到畫作的時代背景、作者身份、以及其藝術價值，都進行瞭詳盡的分析。我尤其欣賞作者對於畫作背後文化內涵的挖掘，它讓我瞭解到，這些看似平凡的閨閣繪畫，其實蘊含著豐富的曆史信息和深刻的社會意義。
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