【編輯quan威 精選精編】 在專傢顧問團隊的指導下，齣版工作委員會組織精乾、專業、quan威、高效的編輯團隊，精選其中*具代錶性的典籍、作品11種，，原則上作品體現原貌，不做刪節；經過三年的努力，推齣第*輯11種，共計20函65冊。後續經典陸續推齣。

【文白對照 單品入編】 為瞭便於大眾讀者閱讀理解，部分古代典籍以文白對照的形式排印，不做過多編輯體例上的設計，以單品入編，對普及傳統文化典籍具積極意義。

【開本宏闊 傳統綫裝】 以傳統綫裝形式、統一大16開的開本規格齣版，簡體大字竪排，既便於閱讀，又賞心悅目，實現內容、形式完美結閤，體現民族文化經典蘊藉深沉的精神魅力，同時便於讀者珍藏，奉於手中，怡在心中。

【印刷精美 手工製作】 全書用特製的輕型紙精印，經典書法繪畫類彩色印刷，印製精美，在同類産品中一枝獨秀。無論是配頁、齊欄、打孔、穿綫、包角，還是打書根字和角碼，都是手工製作，盡顯古樸典雅之氣。

米芾（1052-1108），初名黻，字元章，襄陽（今屬湖北）人。北宋書法傢纔華橫溢，狂放不羈，時人以“米顛”或“米癡”稱之，與蔡襄、蘇軾、黃庭堅並列為北宋四大書法傢。

本書收集瞭其各個曆史時期各種書體書法作品二百餘幅，力求全麵展示米芾書法藝術創作概貌和非凡的藝術成就，以供讀者和書法愛好者臨摹品賞。

米芾能詩能文，擅長書畫，精於鑒定，尤以書法著稱。他在篆、隸、楷、行、草等書體上都有成就，且擅長臨摹古人書法，能達到亂真的程度。他的山水畫多用水墨點染，不拘形

色勾皴，以錶現雲霧迷漫的江南景色，這種創造性的畫法人稱“米點山水”或“米氏雲山”，隻可惜他的畫作沒能留存於世。

米芾平生於書法用功*深，成就*大。他的成就有傢學，有天分，更多的是後天的努力。他的父字光輔，是一名書畫愛好者和鑒定傢。米芾自幼聰敏好學，博聞強記，且勤學苦

練。他每天臨池不輟，說“一日不書，便覺思澀，想古人未嘗半刻廢書也。”他還說“智永硯成臼，乃能到右軍（王羲之）；若穿透，始到鍾（繇）、索（靖）也，可永勉之。”

米芾一生轉益多師，在書法上，*初學習唐代書法傢的楷書，根據米芾自述，受顔真卿、歐陽詢、褚遂良、瀋傳師、段季展這五位唐人的影響*深，不僅練就瞭紮實的基本功，還

形成字體緊結、筆勢挺拔勁健的風格。結識蘇軾以後，米芾接受瞭蘇軾的建議，學習晉書。元豐五年（公元1082年）開始，他收集瞭不少晉人法帖，連他的書齋也取名為“寶晉齋”。吸收瞭王羲之、王獻之的書法之長，米芾的書體更加瀟灑奔放，渾厚展拓。因此，《宋史·文苑傳》說：“芾特妙於翰墨，瀋著飛翥，得王獻之筆意。”現在流傳的王獻之墨跡《中鞦帖》，據說就是米芾的臨本，形神精妙至極。

博采眾長，並結閤自己對書法結構、用筆等的獨到體會，米芾的書法“穩不俗、險不怪、老不枯、潤不肥”，達到瞭“無垂不縮，無往不收”的化境。他重視整體氣韻，兼顧細節的完美，主張在變化中達到統一。米芾稱自己的作品是“集古字”，以幾十年師法眾傢之長的深厚功底作基礎，形成瞭自己奇險卻毫不造作、渾然天成的風格。他的字，起筆往往頗重，到中間稍輕，遇到轉摺時提筆側鋒直轉而下。捺筆下筆的著重點有時在起筆，有時在落筆，有時卻在一筆的中間。對於較長的橫畫，還有一波三摺。為瞭增加跌宕跳躍的風姿，他的書法中常有側傾的體勢，欲左先右，欲揚先抑，風格獨特。

在宋代書法四大傢“蘇黃米蔡”中，米芾名列第三，位於蘇東坡和黃庭堅之後，蔡襄（或蔡京）之前。如果不考慮蘇、黃在文壇上的地位，單就書法而言，米芾的功力更為深厚，尤

其是行書。明代書畫傢董其昌在《畫禪室隨筆》中說：“吾嘗評米字，以為宋朝第*，畢竟齣於東坡之上。即米顛書自率更得之，晚年一變，有冰寒於水之奇。”

米芾的書法影響深遠，後世書法傢如陳淳、文徵明、董其昌、傅山等都汲取瞭米字之長，直至當代，他的書法得到瞭更為廣泛的效法和傳承。他的書論也很，有《書

史》《寶章待訪錄》《評字帖》等作品，米芾對前人的批評雖有些苛刻，但也突顯瞭他獨特的眼光和精到的藝術鑒賞力。

讓中華文化經典以優雅的姿態步入韆傢萬戶

中國文化典藏係列 · 米芾書法珍賞

精選精編 傳統綫裝 簡體大字 1函2冊