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☆☆☆☆☆

李翔 著

图书标签:

• 现实主义
• 女性文学
• 家庭伦理
• 社会变迁
• 乡土文学
• 底层生活
• 情感纠葛
• 时代记忆
• 苦难
• 成长

出版社： 陕西人民美术出版社

ISBN：9787536824218

版次：1

商品编码：10199985

包装：精装

丛书名： 中国戏曲故事画库·近代地方戏

开本：32开

出版时间：2010-03-01

页数：123

正文语种：中文

内容简介

　　《珍珠衫》又名《循环报》，后一个剧名明显表达了故事的主旨：善恶报应。故事是说，古时候襄阳府枣阳县商人蒋德（兴哥）外出经商，两年未归。其妻王三巧疑心丈夫有外遇，心绪烦闷之际，偶识来此经商的英俊青年陈商，两人坠入爱河。半年后，陈商暂别归乡，王三巧以珍珠衫相赠。
　　陈商归乡途中，恰巧与回家的蒋德相遇，并无意间说出自己与王三巧的恋情。蒋德闻知大怒，回家后即休了妻子王三巧。三巧后来嫁与广东吴知县为妾。
　　陈商闻听王三巧厄运以后，又悔又恨，以致一病不起。恰又逢心爱的珍珠衫“不翼而飞”，便失魂落魄而死。他一死，家遭劫难，从此家道败落。其妻平氏走投无路，欲自尽，却被村妇张嫂救起。后来。平氏经张嫂作媒再嫁，所嫁之人竟是蒋德。蒋德娶了陈商遗妻，又重新得到自己祖传之物珍珠衫。
　　这桩奇事尚未结束。后来，蒋德牵涉一桩人命案，情况危急。审案官员竟是王三巧现在的丈夫吴知县。三巧原来有负于前夫蒋德，今见前夫有难，遂从旁援手相救。
　　蒋德念及往日夫妻情份，亦后悔自己当日休妻之举。幸得吴知县从旁成全，蒋、王二人终又破镜重圆。
　　由珍珠衫引出的蒋德与王三巧的情感变故，表达了封建社会中男女间在婚姻上的种种心理矛盾，既有对人性中“恶”的一面的鞭挞，同时也有对正常情爱的同情。故事曲折、感人，发人深省。
　　此剧是第一代评剧艺术家成兆才根据《今古奇观》之名篇《蒋兴哥重会珍珠衫》改编而成。（明·袁于令曾将此故事写入传奇作品《珍珠衫》）。

内页插图

前言/序言

　　在中国传统的优秀民族文化中，戏曲艺术是一颗灿烂的明珠。中国戏曲发源于上古时期的歌舞，历经周、秦、汉、隋、唐长期的孕育期，到了宋代（约在公元十二世纪时），形成了完整的形态。从戏曲文本的角度说，历代不同的戏曲样式，依序为：一、宋元南戏（又名“戏文”，用南曲演唱）；二、元杂剧（又名“北杂剧”，用北曲演唱）；三、明清杂剧（接续元杂剧发展）；四、明清传奇（由南戏发展而来）；五、清代乱弹（地方戏，统称“花部”）；六、近代地方戏。
　　以往的“戏曲故事连环画”，多注重于“故事”本身，而疏于对故事来源及“戏曲常识”的介绍，久而久之，会给普通读者带来一些误会与困惑。譬如《西厢记》有多种连环画版本，有的是以喜剧结尾，有些是以悲剧结尾（止于“长亭送别”）。文学史和戏曲史告诉我们：元代剧作家王实甫所著杂剧《西厢记》本是一出“大团圆”结尾的喜剧。就戏曲的当代演出和连环画的当代创作而言，自然是允许当代人据戏曲古本而改编（再创作）的，但，戏曲古本毕竟不能与后世的改编本划等号，它们自有不尽相同的美学价值，不能机械地评判孰优孰劣。可是，从普及戏曲艺术角度来说，我们感到应当有一种“正本清源”的责任。

《潮汐之歌》 海浪轻拍，低语缠绵，一座古老的灯塔，矗立在被遗忘的海岸线上，默默守望着潮汐的起落，仿佛诉说着被岁月封尘的往事。 故事梗概： 《潮汐之歌》是一部关于遗忘、记忆、以及在失落中寻找自我的史诗。故事发生在一个名为“孤岛”的偏远渔村，这里被浓雾笼罩，与世隔绝，村庄的每一个角落都弥漫着一股古老而神秘的气息。年轻的孤儿艾莉亚，自幼被村中的老渔夫收养，她拥有一颗纯净而敏感的心灵，却也背负着一段模糊而令人不安的过去。她常常在梦中听见海浪的低语，看见模糊的身影，这些零碎的片段如同迷雾中的灯塔，指引着她去探索内心深处的秘密。 孤岛并非一座真正的岛屿，而是被一圈危险的暗礁和变幻莫测的洋流所环绕，使得外人鲜少踏足。岛上的人们世代以捕鱼为生，生活虽然清苦，却也宁静祥和。然而，在这份平静之下，却隐藏着一个流传了数个世纪的古老传说——关于“潮汐之灵”的传说。据说，潮汐之灵是海洋的守护者，它们在特殊的时刻会显现，为那些纯洁而勇敢的灵魂指引方向。 艾莉亚从小就对大海有着非同寻常的情感。她能在海边捡拾到别人无法发现的美丽贝壳，能感知到即将到来的风暴，甚至能在潮汐的涨落中听到某种奇异的旋律。老渔夫，这位沉默寡言却充满智慧的老人，总是意味深长地望着她，偶尔会讲一些关于海洋的古老故事，那些故事中常常出现神秘的图腾和古老的仪式。 某日，一阵前所未有的巨浪袭击了孤岛，冲毁了村庄的部分房屋，也冲破了人们长久以来维持的宁静。在混乱中，艾莉亚意外地发现了一个古老的木盒，里面装着一张泛黄的羊皮纸和一枚刻有奇特符号的铜币。羊皮纸上的文字晦涩难懂，但那铜币却让她感到一股莫名的熟悉。就在这时，村庄里最年长的智者，一位被村民们尊敬但也敬畏的老妇人，在看到艾莉亚手中的铜币后，神色大变，她告诉艾莉亚，这枚铜币是“潮汐的信物”，而羊皮纸上的文字，是开启一段被遗忘的记忆的钥匙。 老妇人透露了一个关于孤岛的古老秘密：很久以前，孤岛曾经是一个繁荣的海滨城市，但一场突如其来的灾难将其淹没，只留下少数幸存者，他们躲入了这片荒芜的土地，建立了如今的孤岛村庄。而艾莉亚，似乎与这段被遗忘的历史有着千丝万缕的联系。 在老妇人的指引下，艾莉亚开始尝试解读羊皮纸上的内容。她发现，羊皮纸上记载的是一段失传的古老歌谣，以及一些关于特定天文景象和海洋现象的预言。这些预言暗示着，在不久的将来，将会出现一次特殊的“潮汐之夜”，届时，隐藏在孤岛深处的古老遗迹将会显现，而艾莉亚身上潜藏的力量也将被唤醒。 随着“潮汐之夜”的临近，艾莉亚的梦境越来越清晰。她梦见自己在一个巨大的水下宫殿中，听见遥远的呼唤，看见一个模糊的身影在向她招手。她也开始经历一些奇异的现象：在黑暗中，她的双手会发出微弱的光芒；在危险时刻，她能预知到危险的到来，并巧妙地避开。 然而，并非所有人都希望艾莉亚揭开过去的秘密。村庄里的一些人，特别是那些习惯于保守秘密的长老们，对艾莉亚的探索充满了警惕和反对。他们担心，重拾被遗忘的历史，可能会打破村庄脆弱的平衡，甚至招致不必要的麻烦。其中，一个名叫卡尔的年轻渔夫，对艾莉亚表现出格外强烈的敌意。他总是试图阻止艾莉亚的行动，并散布关于她的谣言，声称她是一个带来厄运的诅咒者。 艾莉亚的内心也充满了挣扎。她既渴望了解自己的身世，又害怕真相带来的冲击。在老渔夫的鼓励和老妇人的指引下，她决定勇敢面对一切。她意识到，她的力量并非邪恶，而是与大海有着深刻的联系。 “潮汐之夜”终于来临。天空乌云密布，海面涌动着不寻常的暗流。艾莉亚，在老渔夫和少数信任她的人的陪伴下，来到了一处隐蔽的海湾。随着夜幕的降临，潮水以一种惊人的速度退去，露出了隐藏在海底的巨大拱门和石阶。这就是古老的遗迹，一个被历史遗忘的水下城市。 在遗迹深处，艾莉亚找到了一块刻有她铜币上相同符号的巨大石碑。当她触摸石碑时，一股强大的能量瞬间涌入她的身体。她看到了一幅幅画面：她的祖先，曾经是这座城市的守护者，拥有操控潮汐和与海洋生物沟通的能力。然而，一场巨大的灾难，可能是人为的，也可能是自然的，摧毁了这座城市。她的祖先为了保护幸存者，将大部分力量封印起来，并留下了“潮汐的信物”和关于“潮汐之灵”的传说，希望后代能够在一个合适的时候，重新唤醒这份力量，并与海洋和谐共处。 艾莉亚也明白了，她之所以能与大海产生如此深的共鸣，正是因为她身上流淌着那古老的血脉。她体内沉睡的力量，正是“潮汐之灵”的一部分。 然而，就在艾莉亚逐渐接受自己的身份和力量时，卡尔突然出现。他一直暗中观察着艾莉亚，并试图阻止她。卡尔并不是单纯的阻挠者，他也有自己的秘密。原来，他的家族曾经是这座古老城市的贵族，但在一场内乱中，他的祖先被驱逐，并因此对拥有强大力量的人心怀仇恨，他试图阻止艾莉亚，是出于一种扭曲的复仇心理，他认为艾莉亚的力量将会威胁到他所代表的旧秩序。 卡尔试图利用一种古老的仪式，将艾莉亚的力量据为己有，或者彻底摧毁。在遗迹中，一场激烈的对抗展开了。艾莉亚凭借着她刚刚觉醒的力量，以及对大海的深刻理解，与卡尔周旋。她没有选择用暴力回应，而是试图唤醒卡尔内心的善意，让他明白，真正的力量并非占有，而是守护。 最终，在“潮汐之灵”的指引下，艾莉亚的力量达到了顶峰。她释放出一股温柔而强大的能量，这股能量不仅化解了卡尔的攻击，也展现了海洋的包容和净化之力。卡尔在艾莉亚的力量面前，看到了自己内心的阴暗，他被震撼了，最终放弃了仇恨，选择了悔悟。 “潮汐之夜”散去，遗迹重新被潮水淹没。艾莉亚成为了孤岛村庄新的守护者，她不再是那个迷茫的孤儿，而是拥有着古老智慧和强大力量的女性。她用自己的力量，修复了被风浪破坏的村庄，并与村民们分享了关于海洋的知识和与自然和谐相处之道。 《潮汐之歌》的结尾，是艾莉亚站在灯塔之上，眺望着辽阔的大海。海风吹拂着她的长发，她的眼中闪烁着自信和希望的光芒。她知道，她的旅程才刚刚开始，她将用自己的方式，继续谱写属于孤岛村庄和这片蓝色海洋的传奇。 主题探讨： 遗忘与记忆： 故事深入探讨了被遗忘的过去对现在的影响，以及寻找和接受记忆对个人成长的意义。艾莉亚的旅程，也是一场与自己失落部分的和解。 身份认同： 艾莉亚从一个身份不明的孤儿，成长为一个肩负着古老使命的守护者，她的经历是对“我是谁”的深刻追问和最终的肯定。 自然与人类： 小说强调了人类与自然之间的联系和相互依存。艾莉亚的力量源于大海，她的成长也伴随着对自然规律的理解和尊重。这是一种生态主义的思考，呼唤人们回归与自然的和谐之道。 勇气与成长： 艾莉亚面对未知、恐惧和阻碍，展现了非凡的勇气。她的成长并非一蹴而就，而是经历了迷茫、挣扎、学习和最终的觉醒。 救赎与宽恕： 卡尔的转变，以及艾莉亚对他的救赎，揭示了宽恕的力量，以及放下仇恨才能获得真正解放的主题。 风格与氛围： 《潮汐之歌》以其细腻的笔触，营造了一种充满神秘感、诗意和淡淡忧伤的氛围。作者运用大量的自然意象，如海浪、雾气、星辰、灯塔等，将读者带入一个如同梦境般的世界。语言朴实而富有张力，情感真挚动人，既有对古老传说的敬畏，也有对人物内心世界的深刻描摹。整个故事如同潮汐一般，起伏跌宕，引人入胜，在读者心中留下深刻的回响。

评分☆☆☆☆☆

《珍珠衫》的封面设计，用一种柔和的光影效果，营造出一种神秘而又引人入胜的氛围。这让我不禁联想到，书中所讲述的故事，可能也充满了许多不为人知的秘密，等待着我去一一揭开。我期待着作者能够以一种引人入胜的叙事方式，带领我走进一个全新的世界，去感受书中人物的命运起伏。这本书的书名，单单“珍珠衫”三个字，就给我留下了无限的想象空间：它是否象征着某种高贵与纯洁，又或者隐藏着某种悲伤与代价？我希望在阅读的过程中，能够被书中蕴含的智慧所启迪，也能感受到一种积极向上的人生力量。

评分☆☆☆☆☆

《珍珠衫》的装帧设计散发出一种温润的质感，让我立刻心生亲近。书名本身就充满了想象的空间，让我好奇它背后蕴含着怎样的故事。是在讲述一段传奇，还是一段关于平凡生活中的不平凡情感？我期待着作者能用细腻的笔触，描绘出书中人物的内心世界，让他们活灵活现地出现在我的脑海中。这本书的篇幅适中，既不会让我觉得冗长，也不会让我觉得意犹未尽，仿佛是一位恰到好处的朋友，在最适合的时刻与你分享一段旅程。我希望在阅读的过程中，能够被它所传达的某种情感所打动，无论是关于爱，关于成长，还是关于坚持。它的封面设计，那种含蓄的光泽，似乎也暗示着故事中会有一些不易被察觉的细节，需要我们细细品味。

评分☆☆☆☆☆

我一直对那些能够带领读者穿越时空的叙事有着莫名的偏爱，而《珍珠衫》似乎就具备这样的潜质。在阅读之前，我曾设想过它可能是一部历史小说，讲述某个时代背景下的人物命运，或者是一部带有奇幻色彩的童话，用寓言的方式揭示深刻的道理。当我拿到这本书，第一眼看到它略显复古的书脊设计，便更加坚信了我的猜测。作者在字里行间，是否能用细腻的笔触描绘出那个时代的风土人情，让读者仿佛身临其境？人物的语言是否能贴合当时的时代特点，又不失其独特性？我期待着在阅读过程中，能够感受到不同于现代社会的气息，体会那些久远的情感与价值。这本书的书名本身就极富诗意，"珍珠衫"三个字，在我脑海中勾勒出无数个画面：是宫廷里华丽的服饰，还是渔村姑娘朴实的嫁衣？是隐藏着诅咒的神秘物品，还是承载着家族荣耀的传家之宝？无论答案如何，我都相信作者会用她独特的视角，为我们揭示这段关于"珍珠衫"的非凡篇章。

评分☆☆☆☆☆

《珍珠衫》这本书的设计，给我一种宁静而沉稳的感觉。它不像市面上很多书那样追求夺人眼球的视觉冲击，而是以一种温和的方式，邀请读者走近它。这让我更加期待，它所讲述的故事，或许也是如此，没有轰轰烈烈的戏剧冲突，却有着能够缓缓渗透进心底的情感。我希望作者能够用一种质朴而真诚的语言，去构建一个属于“珍珠衫”的世界，去描绘那些在平凡生活中闪耀着光芒的人物。书名本身就带着一种淡淡的忧伤和浪漫，我期待它能带给我一次关于情感的深刻体验，无论是关于爱，还是关于失去，亦或是关于自我发现。

评分☆☆☆☆☆

拿到《珍珠衫》的时候，我就被它那低调却又不失质感的设计所吸引。封面上的那一抹柔光，仿佛预示着故事里将有许多细腻的情感和不为人知的秘密。我一直相信，一本好书，从它的外观设计就能窥见作者的用心。我猜想，这本《珍珠衫》的故事，一定不是那种快节奏、情节密集的作品，而是需要读者静下心来，慢慢品味的。我期待着作者能够用平实的语言，讲述一个能够触动人心的故事。或许是关于一个普通人的不平凡经历，或许是关于一段跨越时间和空间的爱情，又或许是关于成长中的阵痛与蜕变。这本书的书名“珍珠衫”本身就极富想象空间，它可能代表着一种珍贵，一种坚韧，也可能象征着一种脆弱，一种易逝。我希望在阅读过程中，能够随着主人公一起经历喜怒哀乐，感受生命的真谛。

评分☆☆☆☆☆

初次接触《珍珠衫》这本书，就被它那简洁却富有深意的封面设计所吸引。那淡淡的色彩和恰到好处的留白，仿佛在诉说着一个需要静心聆听的故事。我猜想，这并非是一部快节奏、情节跌宕的作品，而是需要读者沉浸其中，去体会字里行间流淌的情感。我期待着作者能够用细腻的笔触，描绘出人物的内心世界，让他们变得立体而真实。书名“珍珠衫”本身就充满了一种古典的诗意，它会是怎样一件承载着故事的衣裳？是象征着一段美好的记忆，还是一段关于成长的探索？我希望在阅读的过程中，能够获得一种心灵的慰藉，亦或是对人生有了更深的理解。

评分☆☆☆☆☆

当《珍珠衫》这本书静静地躺在我手中时，一种温和而亲切的氛围扑面而来。封面设计没有张扬的色彩，而是采用了一种低饱和度的色调，仿佛在邀请读者放慢脚步，细细品味。我一直认为，好的作品，往往能够在不经意间触动人心最柔软的部分，而这本书的风格，似乎就预示着它拥有这样的能力。我期待着作者能够以一种细腻而富有洞察力的笔触，描绘出人物的内心世界，让他们在纸页间鲜活起来。书名“珍珠衫”本身就充满了想象空间，它究竟是怎样一件衣裳？是承载着一段凄美的爱情，还是一段关于成长与蜕变的历程？我希望在阅读过程中，能够感受到一种淡淡的感动，一种对生活的热爱，以及一种对真善美的追求。

评分☆☆☆☆☆

《珍珠衫》这本书的封面设计，就给我一种朴实而温暖的感觉。没有过于鲜艳的色彩，也没有夸张的图案，只是一种淡淡的，能够让人安心的色彩搭配。这让我猜测，这本书讲述的故事，或许也是如此，没有惊心动魄的起伏，却有着能够触动人心的细腻情感。我期待着作者能够用一种真挚的笔触，描绘出书中人物的喜怒哀乐，让他们仿佛就生活在我们身边。书名“珍珠衫”本身就充满了一种珍贵而又有些朦胧的美感，它可能代表着某种理想，某种追求，也可能象征着某种失落，某种遗憾。我希望在阅读的过程中，能够与书中的人物产生共鸣，感受到他们身上散发出的那种真实的力量。

评分☆☆☆☆☆

这本《珍珠衫》的封面设计就深深吸引了我，那温润的光泽，仿佛真的蕴含着海洋深处的秘密。初拿到手时，就忍不住反复摩挲，想象着里面讲述的故事会是怎样的波澜壮阔，又或是细腻到足以触动心弦。作者的这份巧思，在扉页的留白和字体选择上亦有体现，营造出一种古典而又神秘的阅读氛围，让人立刻想要沉浸其中。翻开书页，第一感受就是纸张的质感，厚实而带着一丝自然的纹理，握在手中沉甸甸的，这本身就是一种仪式感，预示着即将开启一段不平凡的旅程。我对故事的期待，不仅仅在于情节的曲折，更在于它能否构建出一个鲜活而引人入胜的世界。作者在开篇之处，是否能够用精妙的笔触勾勒出人物的轮廓，为读者展现出故事发生的时空背景？我希望它能带来一种逃离现实的慰藉，或者一场关于人性与命运的深刻思考。光是“珍珠衫”这个名字，就充满了意象，究竟是怎样的衣衫，又承载着怎样的故事？是象征着某种纯洁与高贵，亦或是隐藏着某种不为人知的牺牲与悲伤？我迫不及待地想在字里行间寻找答案。

评分☆☆☆☆☆

拿到《珍珠衫》这本书，首先吸引我的是它低调而有质感的设计。封面上的配色和排版，都透露出一种沉静而内敛的气质，让我立刻感受到它并非一本哗众取宠的作品，而是可能蕴含着深刻内涵。我期待着作者能够以一种不急不缓的节奏，娓娓道来一个能够触及心灵深处的故事。也许会是关于那些被时间遗忘的记忆，抑或是那些藏在平凡日子里的闪光点。书名“珍珠衫”本身就充满了诗意和象征意义，它会是怎样一件衣裳？它承载着怎样的故事？是关于一段尘封的往事，还是一段关于成长与蜕变的经历？我希望在阅读这本书的过程中，能够感受到一种淡淡的温暖，或者是一种深刻的思考，就像在安静的夜晚，品一杯热茶，任思绪在字里行间流淌。

评分☆☆☆☆☆

画风有点古朴，不算特别喜欢。

评分☆☆☆☆☆

林父看了大喜过望，说是象征主义，这首诗寄给了那编辑，不日发表。林父在古文里拣青菜有余暇，开讲西方文学，其实是和儿子一起在学。由于林雨翔的处女作是象征主义的路，林父照书大段解释象征主义，但没有实人，只好委身布莱克，由唯美主义摇身变成象征主义，讲解时恰被林母听见，帮他纠正——林母以前在大专里修文科，理应前途光明，不慎犯了个才女们最易犯的错误，嫁给一个比她更有才的男人。家庭就像一座山，双方都要拼命往上爬，而山顶只容一个人站住脚。说家像山，更重要的是一山难容二虎，一旦二虎相向，必须要恶斗以分轩轾。通常男人用学术之外的比如拳脚来解决争端，所以说，一个失败的女人背后大多会有一个成功的男人。林父林母以前常闹矛盾，几欲离婚，幸亏武松诞生。林雨翔天资可爱聪颖，俩人把与对方的恨转变成对孩子的爱，加上林母兴趣转移——完成了一个女人最崇高的使命后，老天赏给她搓麻将的才华，她每天晚出早归搓麻将。这样也好，夫妻口角竟少了许多。个中原因并不复杂，林父想骂人时林母往往不在身边，只好忍住。久而久之，林父骂人的本能退化——这话错了，对男人而言，骂人并不是一种本能，骂女人才是本能。

评分☆☆☆☆☆

原创精品，值得收藏，活动价给力！

评分☆☆☆☆☆

认真看了下连环画，感觉画工非常细腻，情节引人入胜，值得收藏，推荐购买

评分☆☆☆☆☆

中国民间故事2

评分☆☆☆☆☆

很实用，价格优惠。不错！ 连环画一诞生就受到市民的喜欢，迅速地繁荣起来，1928年以后就形成国内其他城市以及东南亚的发行网，每种本子发行量可达两千册左右，上海出版连环画的大小书局已达30余家。[4]早期连环画的开创画家有刘伯良、陈广生、李澍丞、陈丹旭、朱润斋、周云舫等。刘伯良最早画的《薛仁贵征东》在1920年还是用油光纸石印的，陈丹旭采用国画笔法，线条流畅，古朴典雅，由上海华东书店印行的《水泊梁山》共有14册，是其典范之作，到50年代还出版了《水泊梁山》6册和12册两种版本，50年代以后他的连环画进入鼎盛时期，在1955-1958年由上海人民美术出版社出了他画的《朱元璋》1-5册。早期的连环画的题材与古代白话长篇小说和近代戏曲联系较密切，后来各位绘画大家风格迥异，题材各有偏重。在绘画手法上也有工笔白描、泰西素描的不同。如李毅士融合中西表现技法创作的大型连环画《长恨歌画意》人物均有立体感，在1929年登上第一次全国美展大雅之堂，1932年影印出版后，至1948年已再版9次。朱润斋的《十美图》、《珍珠塔》等改变了场景写照舞台的画法，将生活的自然环境搬上画面，不但画得生动，而且文字书法也十分优美。赵宏本的画又改变了单一的中景构图，采用远、中近景互补的构图方式。连环画家也效仿月份牌画家进行分工合作绘制，有专缮文改编的，有专绘背景的，有专绘人物的。后来在绘画人物的画家中涌现了“四大名旦”：赵宏本、钱笑呆、沈曼云、陈光镒。其中钱笑呆拥有更多的妇女读者，陈光镒由于滑稽夸张最能吸引儿童。[5]由此可见，读者的喜好追逐、出版的自由竞争，销数的急剧猛增，自然会蕴育出精品来。除沈曼云外，另三位和其他许多连环画手如徐宏达、汪玉山、凌涛、江有生、李铁生、徐正平等后来都参加了公私合营和国营的出版社的绘画，如陈光镒的《大闹天宫》发行过100多万册，他1954年在“新美术出版社”出的《张飞》，1956年在“美术读物出版社”出的《生死恨》，赵宏本等1954年在“新美术”出的《白蛇传》，钱笑呆在“上海人民美术出版社”出的《钗头凤》、《孙悟空三打白骨精》，徐宏达1954年在“新美术”出的《望娘滩》，汪玉山等1953年在“新美术”出的《木兰从军》，汪玉山、徐宏达等1953年在“新美术”出的《赤壁大战》，凌涛1956年在“上海人民美术出版社”出的《三气周瑜》、《鸳鸯简》等等，都是连环画中的广受欢迎的扛鼎之作。 连环画的兴盛，使一些其他的知名画家也画起了连环画，如丰子恺、叶浅予、张乐平、曹涵美、米谷等。他们比连环画家更具个人风格和特色。像叶浅予30年代的《王先生》，张乐平的40年代的《三毛流浪记》都用夸张的漫画笔法，它们与卡通和现今的动漫笔法已经相距不远了。

评分☆☆☆☆☆

我大声喊叫自己的名字，可是我的声音早已走了样了。门只开了一条小缝，我看见我这个亲戚右手里握着一把弯刀。我栽倒在地上，他说：“老天爷原谅他。”

评分☆☆☆☆☆

《霸王别姬》海报

评分☆☆☆☆☆

《珍珠衫》又名《循环报》，后一个剧名明显表达了故事的主旨：善恶报应。故事是说，古时候襄阳府枣阳县商人蒋德（兴哥）外出经商，两年未归。其妻王三巧疑心丈夫有外遇，心绪烦闷之际，偶识来此经商的英俊青年陈商，两人坠入爱河。半年后，陈商暂别归乡，王三巧以珍珠衫相赠。