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内容简介

　　《书法（2013年8月·总第287期）》主要内容包括：决定书法价值的关键因素是什么？、名气与价格、我们这一代的书法——关于审美、为青年学者的一点辩护、刍议当代书法评判之困扰、当代书法家有必要『自作诗词』吗？、美术馆在当代书法发展中的角色、对军队书坛的回顾与展望、书概释义（四十九）等。

内页插图

目录

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精彩书摘

　　书法的价格是凭什么决定的？也即书法凭什么值钱？书法的价格和价值是对等的，还是背离的？价格高的书法，价值就一定高吗。
　　一则报纸上和网络上传播的消息，引起了我的思考，那消息说，一位老板前些年花一千万买了一位书协主席的书法，现在这位书协主席退了，价位马上暴跌，当年一千万元的书法，现在口值一百万了。
　　首先，我对这则消息抱一定的怀疑，因为没有地点、姓名的新闻可信度是不高的，极可能是有人道听途说或经过合理想象后编写的，当然也可能实有其事，那也无妨，姑且存疑。其次，类似现象书法界是存在的，担任领导职务的书法家在位时有『附加值』，价格比较高，不在位了，『附加值』消失了，贬值也是自然的事情。三是这样的事情，其实很正常，用不着大惊小怪。就投资而言，在股市里，一千万变成一百万的事例还少吗？即使实有其事，这事也怪不得『书协主席』，要怪只能怪自己投资失误。
　　这则或真或假的新闻，给人以一个冠冕堂皇的误导，这就是：书法的价值不在人，而在书法技法本身。要买书法，就必须买书法水平高的，不能看书法家的职务。而现在的买家，都是奔着『书协主席』的头衔去的，这也是书法家们争相当『书协主席』的原因所在。
　　这话看似有道理，实际上是经不起推敲的。说一句大实话，主导书法市场价格的，从来都是『人』，而不是所谓『技法』。『技法』本身并不值钱，要附加于人之后才值钱。所有藏家都是奔着『人』去的，而不是奔着『技法』去的。原因很简单，书法并非黄金，『技法』并不像黄金的『含金量』一样可以测算，有全球约定俗成的估价体系和价值体系。对专业圈而言，书法的技法固然可以分析得头头是道，但对社会上绝大多数人来说，永远只能是一头雾水，最多大致有一个是否『漂亮』，是否『好看』的第一感觉。当他们选择书法的时候，他们只能选『人』，而不是『技法』。
　　这『人』，就是『书法名家』。书法名家怎样才能有『名』，怎样才能取得广泛的认知度？担任『书协主席』是最便捷的办法。极大部分人都会觉得，『书协主席』就是理所当然的当今书坛领袖，就是书法写得最好的，就是最值钱的。也有的人觉得，书协主席哪怕字写得不太好，但凭着他的独特的地位，书法也是值钱的。当然还有一种可能，买家明知道『书协主席』的字不好，以后肯定贬值，但为了送礼，不得不买。其实，连『书协主席』们自己也是认为『书协主席』的位置是值钱的，所以一旦登上主席的宝座，往往立马涨价，而且往往连续涨价。换成谁都会涨啊！既然有那么多人追捧，为何不涨？
　　实际上，书法名家之『名』，是需要用多重因素叠加而成的，包括地位、影响力、知名度、技法等等。担任一定的领导职务，成为某一行业的成功者，在学术上有相当造诣，在社会上有相当的知名度，有了这些（或其中某一项）外部条件，再加上具有较好的书法功底，那么，离成为『书法名家』已经不远了。书法历来被视为『余事』，离开了其他外部支撑，要单纯靠书法技法取得广泛的社会认同，可以说很难很难。这也是许多水平很不错的书法家，在艺术市场上却无法与水平一般的官员书法、明星书法相匹敌的原因所在。
　　我这样说，绝非低估书法技法的重要性，恰恰相反，书法技法最终还是起重要作用的。而许多『书协主席』却没有意识到这一点，没有意识到他的书法市场是由『岗位效应』在起主导作用，而忽略了在学养等方面弥补『短腿』。一日一退位，便风光不再。
　　舒同、启功、沈鹏等，在不担任书协主席后，依然名望日隆，市场坚挺，这不仅仅是他们的书法水平高超，更重要的是，他们具有很强的综合实力，无论社会地位，还是学术造诣，都为世人所折服，他们的『人』本身非常有价值，书法自然就『值钱』。
　　所以，书法是否值钱，取决于书法家这个人本身。
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前言/序言

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